线描短说（作者：王首麟）

王首麟作品欣赏

一、中国人物画是以线造型的，线描是中国画的骨架，是裸露的。所以就更要精彩，更有个性，以单纯的线表现丰富的内容，要有过硬的造型写实能力。

二、人物线描写生是以单纯的线条来刻画，塑造形象，首先要对形象进行周密的观察、归纳、概括，然后放笔直取，观察时要注意整体，刻画要精微。

三、我的习惯是素不起稿，对模特进行解剖式的观察，规范成大的几何形体，然后从关键要害部位入手，如画头部从眼或从鼻子入手，注重五官部位之间的联系。画人物整体要照顾头、肩、肘、腰、腿的联系。

四、夸张变形不是不着边际的随意，是要根据对象形体的特征进行强化和弱化，达到视觉的舒服为宜。

五、画线描写生的用线要笔法一致，线的粗细变化、长短变化要有致，在画大关系时要力求长线统领，否则会支离破碎，刻画人物细节时又要有密集的短线，避免单调不丰富。用线的描法要用一种，不能多种线用在一幅中，那样会打架，显得杂乱无章。

六、人物线描写生要有陌生感，每一张都要有新感受，不落俗套，不能拿别人的成功经验来套用，要真情实感，哪怕笨拙些，要有想象力，用笔或偏厚重，或偏飘逸。

七、以线写生画场面，要分出主体形象和陪衬景物、道具，过去画连环画的画家最谙此道，以一当十，如京剧舞台上的概括、夸张一样，集中主体，简括陪衬，当然有时是反衬的，主体概括，陪衬丰富，线条密集，如逆光效果一样。

八、线描造型要分清主线、副线，主线苍劲，副线灵动、飘逸，中锋、侧锋均可使用。如画牛仔服可多用苍劲、生涩的线条，画丝绸衣裙可用飘逸的“吴带当风”的兰叶描之类。

九、速写对线描造型训练起到了关键性的作业，因为速写是从大处着眼，动势着眼，迅速捕捉对象。长期训练把握型体的能力不断提高，再静下来画线描人物写生时就会从大处着眼，局部入手，层层推进中掌握要点和关键部位。

十、对人物肖像的刻画要发现特色，对形象产生极大兴趣和表现欲，找出对象类似的动物、器皿、植物等形状去描绘，去表现。

十一、画线描人物要强调节奏感，要把对象的结构归纳成节奏，使之即是结构的张扬又有节奏律动。

十二、人物写生要注意线的松动和严谨有致，一味严谨就易呆板，一味松动就易散乱。

十三、西画的造型一直统领人物的写生造型观念，中国画的用线找出结构是当今人物画的造型方法中最具普遍性的方法，也是建国以来高等美术院校在中国画的教学上行之有效的训练方法。人物的似与不似之间有别于山水、花鸟的似与不似之间，如何不似还是看上去有几分人样，花鸟、山水就宽容得多啦。如今学生受几年造型训练，已经解决普通造型，所以强化变形、夸张造型也是一条活路。

十四、关于画什么和怎样画，一直都是学生关心的事。我想，画什么和怎么画都可以，关键在于你要非常想画和非常喜欢画的样式。又能通过画这种样式，发挥自己的真实情感，那就画喜欢的对象和喜欢的形式，画久了就是自己的样子了。

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