白发画师指李唐，全兵破汴梁后，他辗转到西湖边，已年近80;半边一角山指马远和夏珪。他们3位加上李唐的学生刘松年，合称为“南宋四大家”。
与北宋画大山大水的全景山水不同，南宋的山水画往往从广阔的大自然中，概括出最具艺术感染力的一角——奇秀山川，这在山水画的发展上，是很大的进步。
李唐在徽宗时是画院画师，南渡后他跋涉千里来到南宋都城临安(今杭州)，重入画院。他的山水师法荆浩、范宽，创用大斧披皴，在线条上也化繁为简，积墨深厚，画树常用焦墨，故有“点漆”之喻。画水不用鱼鳞纹，而有盘涡动荡之势。画江南苍松叠翠、白云缭绕图景的《万壑松风图》气势磅礴。
刘松年绘画深受李唐影响，技法上兼采众长。他生长在西湖边，长期受大自然美景的陶冶，善于表现淡墨轻岚的江南景色，多以江南茂林修竹、清山秀水为题材。现存作品《四景山水》极工细而不刻板。
马远原籍山西，居钱塘(杭州)，是南宋光宗和宁宗两朝的画院画师，出生于绘画世家，有“一门五代皆画手”之称。他继承家学，又吸取李唐画法，形成了自己的风格。他以雄奇简练的笔法，水墨苍劲的大斧披皴描绘江南山水。取景善于以偏概全、小中见大，往往只画一角或半边的山水以表现广大的空间，对其他景物也是减到不能再减，人称“马一角”，对他简洁的构图称为“边角之景”，如《棱台夜月图》。作品存有《踏歌图》、《十水图》和《梅石溪凫图》等。
夏珪和马远是同时代的人，他的山水画风格和表现技法都与马远相似。马远坚实些，夏珪清淡些，却同是水墨苍劲一路，同为南宋院体画的代表。夏珪山水画构图更善于剪裁，更简练集中。人称“夏半边”，他画山石喜用拖泥带水皴(或称带水斧劈皴)，有苍莽淋漓的效果，他还善于用秃笔构成强健有力的线条。
马、夏的山水画师法李唐，又有所发展，开创了独特的画派——“马夏派”，该派成为南宋山水画的代表。不但至元不衰，到明代又有更大的发展。
杨金仙:杭州文物有限公司副研究员
