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张利
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张利访谈(一):中国艺术家的立脚点……
2012/07/19 11:30:53
一:中国艺术家的立脚点…… W:你的《爱尼少女》在美国得了奖,这是一个什么过程? Z:那是一个是世界性的肖像专项展,从世界各地送展的上千件作品里选出四十多件。我《爱尼少女》以前被人收藏了,由我的代理人把它借去参展。我觉得能参展已经挺满意的了,但是最后得了最高奖,依次是一、二、三等奖各一幅,鼓励奖四幅。 这次展览的评委里有两个中国人很熟悉的美国画家,一个是理查·斯契米德,还有一个是大卫·拉斐尔。他们对我的画都有很高的评价,斯契米德特意还给我写了一封信,表达他对我的赞赏。如果一般人喜欢可能不能表示什么,毕竟他们两个是很著名的画家,来自他们的看法对我就是一个很大的鼓舞。(原信及评价将附在《爱尼少女》页) W:这次得奖一定给你很多启示? Z:这次得奖传递给我一个信息:写实绘画在西方国家是非常受欢迎的,而且非常
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张利访谈(二):东西方绘画的结合点……
2012/07/19 11:30:15
二:东西方绘画的结合点…… W:你的这套技法是怎么建立起来的? Z:有人说张利你有点像伦勃郎,我还真是特别喜欢伦勃郎的画。在我眼里他和西方其他油画大师有很大的区别,在他的画里我能感觉到好多东方人的造型观念和绘画观念,这是我非常在意他的重要原因。 中国绘画最讲究气韵和笔法,你看伦勃朗的画,虽然是用油画的手法来画,但同样有用笔、运笔,写的成分很重,中国绘画也是讲工、写结合的。他的画面用光极为巧妙,能让人感觉到整个画面气韵贯通;他的用笔,有些地方很粗犷,有些地方扫一扫,带一带,甚至有中国绘画飞笔的感觉,只不过我们的飞笔是用墨画在白纸上,他的飞笔是用一个重颜色带的飞笔,这是他的用笔。如果从这个角度看伦勃朗的画,我觉得这正是东西方绘画的结合点,因为中国绘画强调气韵,强调虚空和实在的对照;中国绘画还强调棗就是齐白石讲的“似与不似之间”。我反复琢磨伦
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张利访谈(三):尽可能有你自己的解释……
2012/07/19 11:29:24
三:尽可能有你自己的解释…… W:说说你自己的成长过程。 Z:开始也是泛泛地爱好,后来到少年宫学了一段,我跟夏星那个时候就一起画画,他爷爷是美院的教授夏同光,家里有画册,我常跑他家去看。1976年我当了兵,那时候中学毕业要去插队,当兵算是最好的出路了。当时在北京卫戍区的一个宣传队画布景。当了两年多兵,1978年中央美院招生,我在部队不让考地方学校,到79年,解放军艺术学院开始招生,就考到了军艺。军艺的教学基本跟美院差不多,老师都是美院出来的,训练比较严格。 W:社会上有很多思潮,对你们有什么影响? Z:那时候有些同学已经开始有了苗头,画一些抽象的。因为有一些南方考过来的学生,他们思想比较活跃。学校一律不允许,下命令:只能写实!谁要是不按老师要求画,就弄到系里单独给你办学习班,教育你。 W:你属于哪一种
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张利访谈(四):本质上是很主观的绘画……
2012/07/19 11:28:23
四:本质上是很主观的绘画…… W:我们聊聊你画画的过程和技法,你是全程写生还是偶尔用模特? Z:以前是个别地用一些模特,现在用照片比较多一些。但是服饰什么的,有时候有一些写生,因为我觉得一张画里有那么几个地方,写生比完全自己去想象要好。因为写生更肯定,有些东西我就需要比较肯定,比较讲究笔触和塑造。我喜欢用黑白照片,比如,照片的某一个地方有两个珠子,这种可能性给我提供了,需要的时候可能我画三个,画十个,它只起这么一个作用。比如她这儿搭一块红布,那我可能就搭一块比那个更大的一块,完全是根据我这个画面的需要。觉得这儿需要一块白我就是一块白,它如果是黑的,我不管,我就给它白的。如果这块就是虚的,可能上面的东西很具体,我也不管,我就给它虚。 W:同样是写实,你更强调神来之笔式的表达。 Z:有的人喜欢开始就把轮廓固定好,然后填色,
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张利访谈(五):对考生的忠告与建议……
2012/07/19 11:27:07
五:对考生的忠告与建议…… W:假如我是高考的学生,我应该注意什么,怎么在这条路上走好。 Z:高考的学生要首先考虑你以后选择实用美术还是选择纯绘画,很多小孩来这儿看画的时候我也跟他们讲,我说,一个是看你自身条件,你适合不适合搞纯绘画,如果不是很那什么的话,就考虑考虑实用美术,将来可能路宽一点儿。你确实特喜欢绘画,还是喜欢设计,一定要明确,在高考之前要考虑的,因为专业很重要。如果你是走绘画这条路,一定要把素描、色彩这些基础造型的东西打扎实的,尤其是一定要静下心来,选择了绘画一定要静下心来,不要受太多的干扰,越静得下来,将来的收获越大。当然是肯定很苦,把造型、素描、色彩这些尽可能的打的扎实一点,你的基础越好走得越远。 一定要选择适合自己的,有些人确实不太适合搞绘画,有不少小孩拿他的习作来一看最好忠告他你还是选择实用美术,画画实在的不是那么一块料,我现在教的学生里头,
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