吴桃源点评于彭艺术

于彭的大山水格局，除以严谨的手法延续古代山水中高远、平远、深远的无涯境界外，最令人称奇的是在山水留白处发展出的一系列人物──个个搔首弄姿、赤身**、或坐或臥、悠游自在。这些游走于山林中的男女老少，有聚有散，但仿佛都陶醉在自己的世界中，与旁衬的飞禽走兽，在和谐中看似紧密依存，实则疏离而各不相干。这样的风格逐渐在1999年形成了“欲望山水”系列，也传达了于彭心中的愿景──打造一个人与自己、人与他人、人与万物、人与自然和谐相处的现代桃花源。



于彭不仅在山水中一步步构筑自己的桃花源，同時藉由绘画逐步将人性中的兽性、人性升华至神性。至于于彭所十分注重的生活空间，他說：“我的生活就是一段认同自我文化的过程。过去中国传统文人先以造园的精神将居家环境营造成一个文艺活动中心，大家耳濡目染，自然形成地区的风潮，慢慢地影响所及，一个人文荟萃之所就产生了。总是始于方寸吧。作为一个当代艺术家，除了个人的文化品格、艺术品格要高外，必須觉醒的一件事，就是艺术要回归生活，个人从生活出发是必要的，之后也才能与周遭的人及环境相契合，建立雅俗共赏的共通性。”就像于彭的画，集传统、古典、前卫、另类于一身，却是充满现代感的。