多情最是明哲子 品读可可好苔藏陈明哲仿古山水册

诸葛罗翀|文（著名收藏家）

窗外池塘内的残菏摇曳在秋风中，孤独地显摆着清逸之势，恰如我案头明哲兄的仿古山水册页荒寒冷逸之妙境。重新品读陈明哲的《仿古山水》，那日恰是霜降日。

我与明哲兄数年前相识雅昌论坛，品评书画，唱和诗文，遂成至交。明哲绘事，是从新安画派中起步的。新安画派，崛起于明、清之际的皖南徽州地区，以渐江、汪之瑞、孙逸、查士标为代表，在清初以降的相当时期里，追踪者众。他们宗法倪云林、黄公望，山水一般取境幽僻、意趣荒寒，笔墨简淡明洁、线条圆润挺健，尤其在焦墨的运用上更有其独到之处。构图空间处理以虚写实、计白当黑，画面奇正相生、荒率苍茫，具有鲜明的流派个性。而让陈明哲忘我痴迷的，正是新安画派作品中“于极瘦削处见腴润，极细弱处见苍劲，虽淡无可淡，而饶有余韵”(清.杨翰《归石轩画谈》)的内敛美。

从大家真本中取法，以北宋丰骨，蔚元人气韵，致力于新安画派，自然就会追溯到元人倪、黄。云林曾“浮游湖山间”，其范围不出“五湖三泖”。今至明哲，绘事之余醉心于雁荡、天台、泰岱、太行、匡庐青城等名山大川，享受自然。清笪重光曾说：“从来笔墨之探奇，必系山川之写照，善师者化工，不善者抚缣素。”故在明哲的仿古山水画面上，就出现了疏林、坡岸、浅渚、遥岑等所组成的水晕墨章，恰如他在一帧风雪放棹图中所述“多情最是明哲子，钓风钓雨复钓雪。”

明哲仿古山水师法自然，远宗倪迂，静如道契，寂如枯禅，喜以墨线硬笔勾皴山石，“坠石枯藤，锥沙漏痕，能以书家之妙，通于画法。”同时又喜以墨色浓淡表示虚实，展现空间，逸笔草草，清雅高格。这种渴而润、轻而清，内敛而自足的主体画理一以贯之，以恬静、苍茫的情思意境和简淡而柔隽的艺术风格与老笔纷披的物象互为诠释，是为“溪寒沙瘦既无滓，石剥树皴能有情”的真实写照。

清恽南田述“元人幽亭秀木，自在化工之外一种灵气，唯其品若天际冥鸿，故出笔便如哀弦急管，声情并集，非大地欢乐场中可得而拟议者也。”陈明哲正是向往且陶醉于元人山水大音希声般的生命呼唤，故而一直在孜孜不倦地追求着先贤山水的筋、肉、骨、气。

在次，也遥祝兄艺事日进！