作为浙派画家，张谷旻自然把山水主题演绎为烟雨意象，以营造江南山水的润泽、飘忽、虚幻、灵动的美感与意蕴。水墨画的材质优势亦因烟雨意象而获得充分发挥。譬如，画家笔下的烟雨迷濛、云雾幻化、水村山廓、秋水浩淼等，都与水墨幻化的无定性导致的抽象意象相关。由此，便把对山水主题的直抒、直写、直咏转换为水墨淋漓、烟雨迷濛、气象氤氲的朦胧、含蓄与虚幻的意象和语言，并从中透示出烟雨意象、深层隐伏的空寂的人生意识和寂寥的玄远之境。
张谷旻晚近的山水作品，尤重对烟雨意象的运用与组合，烟雨意象已经成为画家挥之不去的“情绪”，弥漫在其几乎所有的作品中。
阅读《江南系列》、《富春江系列》、《西湖系列》、《九华山系列》和《溪山疏雨》等作品，不能不为虚无缥缈、虚幻不定的美感魅力所折服。这是因为烟雨意象的朦胧、含蓄与不确定性带来了解读的多义性与审美的多侧面。张谷旻的山水作品以烟雨为主要意象，表达了他作为传统与现代交汇点上的画家，内心深处的丰富感受及感情的隐秘、意绪的迷惘，甚至于对逝去的或即将逝去的事物的伤感与怀旧情绪。所以，只有那水墨烟雨的无限渺茫才给以精神的慰藉，才是他抵达艺术彼岸的语言之舟。
显然，画面中无处不在的“烟雨”，不只是自然现象的简单重现，而是画家对宇宙、造化的诗意感受；不仅是一种山水画的构成元素，而且成为画家对生命哲理感悟外化的必然意象。
解读张谷旻山水作品中的“烟雨意象”，我们发现画家对“烟雨”的运用是渗透了某种人生体验与感悟的，而烟雨中弥漫的愁绪与文化意味，正是人生况味的折射，将其融于水墨烟雨之中，既有很大的概括性和弥漫性，又使隐蔽的情感更深挚了一层。这样，画家作品中的烟雨与山水便与具体的一时一地一物一景拉开了距离，而成为情怀的寄托，文人的情思，成为一种深含意蕴的大境界。在《溪山疏雨》、《秋风秋雨》、《夏荫图》、《江南系列》、《西湖系列》中，画家营造的无边苍然的烟雨世界与淋漓的水气之中，不仅具有悠远的空间意味与时间的无限性，甚至还体验出永恒的愁绪所转换成的万古郁郁的悲怀之梦。
所以说，烟雨意象是画家张谷旻性格气质、情怀取向外化的结果。（摘自《文化守望与依旧青山》第二章节）
