《冬雪-盱眙乡村之二》丨布面油画丨30x40cm丨2025年
我出生在江苏苏北里下河地区一个小村庄的普通人家，四个孩子，排行老三，少时身体孱弱，性格内向、敏感。记忆中，老屋前枣树果实累累的时候便是欢愉的时刻。年少的岁月是清贫、快乐的，记忆中的玩耍总充满了野趣与童趣，可因个头不大，与小伙伴嬉戏的时候，势必总是占下风的。
绘画的爱好源于自己的涂鸦。曾多次因上课乱写乱画不专心听讲被老师批评，并告知家长后换来父母的斥责，但有记得有一次，一位从苏南下放到我们村小的张老师看到以后，却给我很大鼓励：画得很不错，坚持就会有出息，再不济将来也可以写门对、画门神来养活自己的。于是，一发不可收拾。记忆中最忙碌的日子是年三十，在乡邻们的催促声中写下：六畜兴旺、一日三斤百日肥之类的对联，因为那时候猪圈的对联是买不到的。给邻里帮忙，并没有报酬，比较好的境遇是留下几张红纸，笔墨总得自己倒贴。相比于长辈的辛劳与其他兄弟姐妹长于劳作，我的体弱与不善农活总是显得格格不入。年少时，我特别希望自己不务正业的绘画能补贴家用并得到家人的另眼相看，过年前临摹门神与老虎之类的年画，在瑟瑟的寒风中，把自己画作摊放在地上怯生生地等待买家光临，可是画作从来也没有卖出过，记得最多的评价是：门神表情不够凶狠，贴在门口是不顶用的。持续几年，鬻画为生的梦想基本是从来也有实现过。但画笔倒是一直没有放下。
家乡是典型的苏北农村，这里没有名山大川，甚至连小土丘也难得一见。纵目远望，河网交错，田畴纵横，茅屋或半瓦房屋点缀其中，每家门前是有打场的，被碾子压得平整而光滑，备着收割的时候晒稻子、麦子用。场边有各式树种，以梨、桃、葡萄、枣树为主。篱笆上缠绕着扁豆藤，丝瓜顺着搭好的架子爬到树上、屋顶，做饭的时候到了，母亲们在门前、屋后自家的菜地里摘上一些番茄、豆角。孩子们到高高的草垛旁，扯上几抱稻草，一会，家家房屋的烟囱上面便是炊烟袅袅了。
门前的小河里常常有鱼儿和蝌蚪的身影，码头周边是孩子们最乐意但被父母禁止玩耍的地方；屋后有猪圈、鸡圈之类，鸡鸭白天并不进圈，屋里、室外时时能见到鸡妈妈带着一群小鸡在悠闲散步的身影。
夏天是最热闹的，各家都搬出小桌子在门前开饭，人们开始端着饭碗走来窜去，粥是一样的，萝卜干、腌菜之类的小菜基本上家家都有。偶尔有饺子、包子之类打牙祭的美食，是要在邻里分享的。大人们唠着家常，孩子们一边吃饭一边嬉戏，中间还时时夹杂着母亲教训孩子的叨叨声。
那时候，天色湛蓝，溪水清澈见底，树上总是枝蔓缠绕，茅屋低矮错落，村路曲曲弯弯。这一切恍然已经定格在我的记忆中、梦中。
如今的家乡再也找不到少年的景象了，老屋因为扩宽马路不见踪影，一排排规划整齐的二层小楼已经初见城市的端倪。在日新月异的变化中我发现记忆中的故乡变得遥远、模糊，发现自己似乎找不到回乡的蜿蜒曲折的小路。
在一丝迷茫、失落与惶恐中，我开始寻找那些没有被现代工业、农业侵袭的乡村，寻找那存留着故乡气息的春色、夏夜、秋意、冬韵。在那里，和留守的老人们闲聊今年庄稼的收成，孩子们在城市里打拼的辛劳还有孙辈的学业和梦想；在那里，感受着田野、村头、池塘、小路和农家的灯光在无声无息、飘飘洒洒的白雪的包裹中所呈现出的宁静和安详，突然心里产生白居易描绘的：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？”的冲动。
对故乡深深的眷念，已经化为根植于内心，融汇在血液中的牵挂，二十多年来，我一直将农民、农村作为自己的表现对象，在田头、路旁、屋里，用自己的画笔记录下人们生活中的喜怒哀乐和这片变化中的土地。在我的心里，他们不再是客观的视觉存在，而成为浓缩了情感、精神和文化信息的载体。于是，在画布上我勾勒着一个个熟悉而又陌生的面孔，表现着他们的迷茫、忧伤与想往，呈现着逐渐离我远去的温暖低矮的房屋、松软的草垛、阳光下开阔的田野、随风摇曳的芦苇……；不知不觉中，观察、记忆和幻想融为一体，它们在我的心中会合、沉淀、发酵，最后喷涌而出。这是怀乡的季节，我回到了失落许久的年少岁月，找寻到了那份始终缠绕在心灵的最深处，摒除了现代化所带来的激荡和喧嚣的孩提时代的宁静、温暖的记忆；带着那份浓浓的乡愁，我将继续在画布上寻找着自己的精神家园。
（文/陆庆龙）
