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何多苓
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何多苓:书房就是卧室
2011/10/07 10:09:29
在玉林小区闹中取静,何多苓的家好像缺少点家的气息,荒废的厨房,打扫不勤的地面,连家具都只有寥寥几件。走到屋子尽头才知道别有洞天。一段楼梯似乎往窗外伸,拾阶而上,呈现在面前的一片开阔之地才是何多苓的主战场:偌大的画室。迎面而来的是一个大画架。四壁落地放着女人肖像油画的初稿、二稿。除了中间部分空旷得单纯外,四边的摆设简直乱得不堪入目。轻松的交响乐里,何多苓摇着慵懒的身体出现了:“看我的书房啊?来,这里面。” 书房:舒适的乱 “我的书是拿来用的。” 进入和画室连着的一个房间,还是乱。一张大床和一个靠着墙壁的落地长书架,夹出来一条狭窄的通道。书散得到处都是,除了堆满了书架,还占据着床头、床上及地板上。这个书房应该可以供画家工作之余休息吧?“这是我的卧室,也是我的书房。”何多苓纠正道。不画画的时候,随手从床头拿出一本书,横着躺着快速翻上几页就是最
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何多苓谈肖克刚的画
2011/10/07 10:08:23
在去年“新动力”展上,我第一次看见肖克刚的画。我想:这儿又有一个画的好的。我这么想是因为这几副画符合我的标准:……这标准还是不说吧。因为每个人都有自己的标准,要是都说出来,就会乱了套。所以大家都默默地看画,这也就是我喜欢看展览,却不喜欢开会的原因。 眼下的艺术圈热闹得很,这当然是好事。首先,说明我们处于太平盛世。其次,说明人民的文化水平提高了,关心艺术的人多了。展览越来越多,方式也发生着变化,往往更像一个时装发布会了。或者说,你的展览如果不像服装发布会,差不多就算失败。热闹太多了,有时不免使人怀念独自画画时那种冷清。好在我们还有这种时候,还有这种地方。有间足够大的房子,让我们可以静下来想想画画的事儿,可以把想法在画布上实现。“蓝顶”就是这么一个空间。至少,现在还是。虽然周围已经车水马龙,至少在被围合的有限空间内,还有一些树,一片宁静。所以我们真是幸运。
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信念 人的自然与自然的人
2011/10/07 10:05:33
是时侯了, 让我们重新来吻大地, …… 让丰富的生命重归根基 ——罗宾生·杰弗斯 一 我走的荒原上。 我望着地平线。当我想到,有一天它将被无数高层大楼割裂开来,我不由在心中珍藏起这美好的印象。地平线对我来说是一个终端——在我的画面上,它是一切线条的归宿。而于对我置身其中的伟大景观,它是沉默而响亮的自然交响诗的终止和弦,一个永恒的纪念象征。 四十年代末,美国诗人罗宾生·杰弗斯这样写道: 文明象屠杀兔子一样屠杀了美 他早已死去。他的罪恶的诅咒被遗忘了。物质文明
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何多苓“带阁楼的房子”
2011/10/07 10:02:29
对我来说,何多苓的名字一直是一个传奇。 在四川的油画家中,他算得上是“老哥萨克”了。从八十年代初的《我们曾唱过这支歌》、《春风已经苏醒》开始,他就一直以自己的方式为我们生存其间的这个时代不断提供着最动人的形象。在“八五新潮”风起云涌之际,他的态度一直是超然物外的,直到今日,他也一直与各种潮流和时尚保持着很大的距离。他是一个典型的象征主义者和一个超现实主义者,各种典故、幻象和白日梦的因素在何多苓的笔下运用自如,在过去的二十年里,他的执着、他的梦幻令人感动、令人折服。作为一个讲求文学意象、偏重形式主义的画家,他的画面单纯、细腻,情绪抑郁、感伤,经常透露出一种极富唯美色彩的死亡气息。他不是一个本能型的画家,他的人文修养和风格技巧早在七十年代就已历经千锤百练,并成功地塑造了一种稳定的、个人化的、不断延续发展的美学风格。 他曾经画过许多大家都很熟悉的连环画作品,
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