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王广义
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“话题”和“作品”
2012/06/11 09:39:58
1992年似乎可以叫做“王广义年”。这一年,在“广州艺术双年展”上,他的《大批判系列》获得成功,不仅拿了头奖,而且还引出了“政治波普”这么一个艺术的“话题”。从那时开始,《大批判》就成为了王广义的同义语,成为了中国“政治波普”诞生的象征,他本人的名誉、利益、地位,也自然和这个象征大有关系。 记得在获奖大会上,双年展的主持人吕澎机警地要求王广义摘下他整天戴着的墨镜。吕澎可能担心他过于抢眼,会让那些渴望成功,却还是没能达到王广义那种程度的同行们觉得眼累,冷不丁闹出个什么事来。现在想来,那墨镜竟有如此功能,不知是否有所夸张。可回想当年,南下的艺术同行们只能住在广州美术学院的学生宿舍里,而王广义却已经入住江南大酒店。我记得当时正是交易会期间,广州所有上档次的宾馆,包括江南大酒店,一个晚上起码要花掉一千元以上。那个年头,艺术市场还是个天大的神话,卖画更是个神话中的神话,所以这个数字
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王广义的小米唯物主义
2012/06/11 09:36:33
王广义的作品在中国有一种特殊的处境,以他作品的知名度在当代艺术家中大概少有人及,在《大批判》系列里,他引用一种已经失效了的斗争姿势来迎接现实,构成一种虚拟的、不真实的批判。日用商品和乌托邦形象在这里都改变了的本来特征,也改变了现实中的关系,残存的英雄主义记忆和物质主义的欲望被卷在一种复杂叙述中。这些画面常常引起的是一种让人矛盾的情绪,那种带有英雄主义幻觉的形象是已经被我们毫不犹豫地抛弃了的青春期荒唐,可是在他制造的情景中,它确实能成为聚集我们情绪的方式。 《大批判》系列给他带来世界名声时,他还是以尊重情感的直觉在创作。从去年开始王广义做了一些玻璃钢雕塑,他给这组雕塑的命名是《唯物主义》。他发现十多年前开始的叙事方法现在才真正明确起来,就是创作必须用和自己经验有关的一手材料。 80年代更多的人在向外界、向历史、向乡土寻求思想和情感资源,那时,王广义也曾是标
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黄专评王广义
2012/06/11 09:34:52
王广义的作品在中国当代艺术中一直占有某种特殊的位置,这种位置是由它自身的矛盾性构成的。虽然这些以《大批判》命名的作品几乎再也唤不起我们的视觉惊奇,但无可否认,这些图像--确切地讲是这种处理图像的方式,曾经十分准确地传达出我们这个时代各种极端矛盾的经验,从末名的信仰到愤怒的解构,从英雄主义的气概到消费主义的时尚噱头……他喜欢不断创造一个个视觉悬念,但在人们还来不及猜到谜底时又将它们打破,对于艺术史而言,他属于那种充满力量但又无法捉摸的艺术家。 80年代王广义曾经是一个标准的文化乌托邦主义者,他曾相信一种健康、理性和强有力的文明可以拯救丧失信仰的文化。他早期的作品也的确达到了他幻觉中的这种文明的风格:秩序、冷峻和简练。然而,很快这种理想化的风格就被一种强烈的分析性图像所代替,在《后古典系列》中古典艺术、经典文本等成为分析的对象,照他自己的话说:“一种缺乏实证批判的艺术是不会
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李爽闲谈方力钧 王广义 刘炜 徐冰
2012/06/11 09:33:07
有人问我谈谈中国现代艺术,我一推再推,因为我要是躲在家里和朋友请顿饭多喝几杯,砍砍现代艺术特别是中国现代艺术,我倒是津津有味。如果成文成章,我就怕有点大言不惭了。今天是最后期限,好友和丈夫编辑都一催再催,我说那我可胡写了,他们异口同声胡写胡写把。其实我唯一能做的是从比较的态度来谈点个人体会。记得十五年前我们一帮子组织“星星画会”时,我们大家一腔热血,浑身是有劲没地使,个个兜里没分文。黄锐,老马,王克平,曲磊磊,严力,阿城,笔者一开始就那么七,八个人,加上(今天诗刊)的北岛,芒克等给我们击上阵鼓,为我们每个人的画配诗.我们象任何一个时代的年轻人一样,把我们想干的事业想表达的意境及要宣泄的情感混着颜色调色板再加上脑袋,画笔,刻刀,一起别在裤腰带上,其实当时我们的口号只不过是“要艺术自由”,谁也没有想到历史接纳了我们,我们的队伍越来越壮大,到我们光荣的进入美术馆举办“星星画会第二展”时集体照片上
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从毛泽东时代到现在—王广义
2012/06/11 09:24:47
本文作者、独立撰稿人、批评家凯伦·史密斯从1992年至今一直生活在北京。本文是作者本人根据即将出版的著作中王广义部分改写而成,曾发表于王广义的个人画册。在这篇文章中,凯伦·史密斯以一个冷静的旁观者的身份,将王广义的创作置于一个社会主义转型期的社会情境中进行描述,着重分析了艺术家的个人命运和体验与社会经济、文化变革的内在关系,从而为我们了解王广义的波普风格的创作提供了一个独特而翔实的角度。 没有画家王广义,中国当代艺术就缺少了一个主要角色。1992年他曾经在一块帆布上信手涂鸦,“王广义是当代艺术运动中最重要的艺术家之一”。由于个性比较谦逊,王广义当时在这句话的结尾加了问号,但这个问号现在已经不具有实际意义。36岁的时候,他的作品已在中国艺术展中处于领先地位,他也因此闻名于全国艺术界及海外。从贫困到富有,王广义通过不懈的奋斗,已经成为值得众多年轻艺术家仿效的成功典范。
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