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王怀庆
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意在黑白横竖间——论王怀庆的现代建构
2012/07/16 15:42:38
在当人中国画坛，王怀庆已属中年书画家，并且进入了他的成熟时期。早在七十年代，他就以准确生动的造型、流利清爽的线条所作的插图闻名于世，1980年，他以八幅油画作品参加《同代人画展》，《伯乐》、《初雪》等作一时流传甚广，他更以一个油画有的身份一举成名。之后他又创作了以北方农村对生活为题材的《秋玉米》、《黄河水》、《博》等作品。1985年，他赴黄山参加全国油画艺术研讨会后，又到绍兴写牛。江南水乡的白墙黑瓦，机架结构的古老建筑以及这建筑空间所呈现的特有文化氛围，深深启动了他的艺术心灵，他由此一点点拓展开去，由屋宇到家具，以黑白为[母语]、以木结构为[母题]，创作了一系列具有[建构性力量]的杰作，标志了他艺术上的成熟与成功。 作为一名中国油画家，不懂面对着一个巨大的[西方]，而且面对着一个巨大的[传统]，王怀庆的选择表明，他在这两个[无形]之[大象]面前，已准确无误地找到了自己的[
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拆与结--说王怀庆的油画艺术
2012/07/16 15:41:49
孩子们玩积木，堆积了推倒，推倒了再堆积，忘我于艺术创造。 王怀庆起先注视绍兴民居木梁木柱的构架，由于白墙的衬托，那构架纵横穿插，倾斜支撑，充分显示了力度的强劲，并自成宇宙一统。由此前进，他又爱上了明式家具，桌、椅、板凳……结构更为精密，每件出色的家具不止是一件完美的艺术品，更是一家之主，一国之主，他于此看到"大明风度"(他的一幅作品)。 然而他并非为家具而迷恋家具，或拜倒于文物的石榴裙下，他动手拆毁精确的大匠之构建，他看明白了构建之为构建，自己要重新构建了，他以童心发展民族的传统，孩子敢于以积木构建大厦。 王怀庆从美术学院附中，大学，到研究生，受过严格科班锻炼，早年的具象油画"伯乐相马"及"搏"等赢得了他在美术界的实力派威望。后去美国两年，他说他是带着我的两句话上飞机的："只有中国的巨人才能同外国的巨人较量，中国的巨人只能在中国的土地
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从躁动世界里创造诗一般秩序的力量
2012/07/16 15:41:14
能够给王怀庆即将出版的新画册写上两句，令我荣幸而喜悦。16年前我们在北京第一次见面，其后怀庆曾致信给我，其中他谈到艺术家在看待自己作品的时候往往和评论家有着完全不同的方式。因此我希望如以下文字有我对他的任何误读误解，望他多多包涵。 我和我的太太[环]都还清晰地记得那时初次见面的情形。我们爬上他们位于积水潭边那有着外墙楼梯的房子去拜访怀庆和他的妻子庆慧......他们的小居室，同时也是他们的工作室,塞满了他们两人的作品。其中一件我们未曾得见，就是怀庆给他小女儿画的肖像，那时正被美协送去参加1982年的法国春季沙龙展而还未返还。 我们认识他的时候，怀庆是当时现当代油画团体之一，被称为[同代人画会]中的引领者。他的作品在那时就已突显了力度与成熟，画作多取材于妻子、女儿、朋友、邻居之肖像及周围的生活环境。这些作品自然而亲切，且充满了对色彩与构成有时可谓是大胆的强
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天工开物----王怀庆艺术展
2012/07/16 15:40:35
山下烟霞山上楼， 丹梯蹑足小勾留。 置身已在烟霞上， 还有烟霞最上头。 清.刘源禄《华楼》 天籁远出 秋入京华，访官书院，遗构荡然难寻，见一座气宇轩昂的老屋被一群破乱不堪民居环抱，我几经周折接近瞻仰，老屋看来已年久失修，满身斑驳，默默卧虬于杂草荆棘和百虫群蛙之中。怎这般形态？想当年这里一定是“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的景象。 我蹑手蹑脚、轻轻地、缓缓地拨开丛丛杂草，环绕老屋细察，老屋的魂魄与现实如同清尘浊水，浮沉异势。刹那间，见墙根嵌有一块乌青石，石上有依稀难辨的几行龟兹文，我乘着一缕缕杂草摇曳间的光影，断断续续地辨认石上碶刻的文字，一个时辰方才罢了，真可谓，青山遮不住，顿觉奇妙，这乃是一段失传千载的《呱呱天籁远出记》，此文大意是这样的： 呱呱天然浑成，胸怀远
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疾风劲草说王怀
2012/01/05 12:00:26
疾风：宗教威势、政治压力、金钱诱惑。疾风摧毁了艺术。疾风见劲草，人们企望，歌颂的本意显然不下于野草。 王怀出身于中央美术学院附中，有扎扎实实的科班功底。科班出身又具备扎实功底的年轻人并不少，王怀引起我的注意始于“文化大革命”的大批判，师生大混战期间。那时大家穿着清一色的衣裳，谁都只能说违心的统一语言，但随着形势的翻来覆去，每个人在众目睽睽下仍躲不掉暴露出自己赤裸裸的内心。王怀深沉，话不多，对人情事理的分析很清晰，目光犀利，而仍不失赤子之心。画如人，如果说他构思中丝毫不放松推敲苦吟，那么，启示他创作欲望的却偏偏是童真。 他曾经以《伯乐》及《搏》等既显示功力又讲究形式的油画在国内美术界引起瞩目，可以说作品具备着雅俗共赏的因素。后他去美国讲学两年，固然开了眼界，获益匪浅，但更重要的巨变是令他清醒地返顾中国，曾经不识庐山真面目，只缘身在此山中。他
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