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郭润文
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走进艺术家工作室——郭润文
2012/06/07 16:07:53
雅昌艺术网:您的画中有很多记忆与怀旧的情感,这个是生命历程的邂逅和表达呢,还是您的个人情结感兴趣的一个地方呢? 郭润文:对我来讲,过去的事情留下了一个很深很深的纠结。这个纠结如果想解开的话,就要通过一些媒体来表达,我的选择就是绘画。这种绘画表达了很强的过去的感受,带有一些怀旧的情结,同时带有一些忧郁和伤感的情结在里头,这和我的生活经历有一定的关系。而且这种关系不是矫情的,不是一种刻意的表达,它是一种自然的流露。因为我觉得这种表达是我本性的发挥,而不是靠外界来强调这个东西,我觉得我内心的这种东西还没有表达干净。 这种纠结就是内心留下的一些东西,也可有讲是阴影,也可以讲是挥之不去的记忆。这种东西很难把它释放出来。他需要慢慢的一点点的渗透的我的绘画里面去,可能在特别的时候我会用我的绘画强烈的表达这种东西,这需要时间。比如我曾经想表达文革时候的一种记忆,用绘画表
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我谈我画——与老锅的对话
2012/01/07 09:21:49
老锅:在当今中国的油画界,人们一直将你归纳于写实主义画家的行列中。但我在你的画中却看到许多写实主义绘画所不具有的“现实”因素。我提出一个可能不太恰当的设想:你是不是仅借用写实绘画的手法,而表现的却是你心目中的“主观真实”。 郭:你提出的这个问题很有意思,也是我长期思考的问题。准确地说,我不算一个地道的写实主义画家。尽管我正视、关心现实,不但正视、关心,而且把周围的现实生活作为创作的源泉。但我并不试图对现实作一种直率、逼真的表现,而采取的是象征、隐喻幻想的手法来对显示进行描述。于是在我的画中具体的现实变成了一种具有激发人们某种联想的“创造性现实”。而这种创造性现实又起源于具体的现实,所以尽管观众看到的是画面上代表着的“创作性现实”的艺术形象,但是他仍可以通过这种艺术形象领略到具体现实的存在,并能够区分这种艺术形象的双重性:虚构的和现实的。 老锅:你能不能用
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郭润文谈话——古典性也是一种当代性
2012/01/07 09:20:38
张晓凌(以下简称张):早在1987年你在中央美院油画系学习时,我就觉得你是一位特别注重技术的画家。当时的风气是注重艺术的社会功利性,在任何一个展览上,任何一个讨论会上,你都可以听到滔滔不绝的人文主义辩论。孟禄丁、顾黎明,还有你,我们几个也经常为存在主义、现象学、超现实主义、波普艺术等问题争论不休。记得小顾的桌子上常常放着尼采、叔本华、萨特的专著。在我们的争论中,你差不多是一个沉默者,你醉心于研究古典绘画的技术和技巧,我们还经常调侃你。 郭润文(以下简称郭):是的,我比较重视技术,无技不艺,尤其是写实的绘画,如果缺少技术的话,它的厚度、深度就没有了。相比之下,观念是强求不得的,而技术是可以强求得到的。但观念靠自己可以慢慢引发出来。 张:你认为技术是个人经验的总结,还是从国外的古典主义舶来的,抑或兼而有之? 郭:技术是有来源的,有一个学习的过程。但毕竟
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