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朱乃正
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前言
2011/09/26 14:52:14
我很喜欢文骥的为人，也喜欢他的画。他文静、含蓄、谦抑，甚至有几分腼腆和柔弱。不爱抛头露面，更不见他张张扬扬。然而，走起路来却又十分迅捷。碰了面，是温文尔雅的一笑。虽然很年轻，却有极难得的散淡气质，既不浮躁，也无急功近利之嫌；对生活，他既不争一也不计较什么。对周围，只有凭他的敏悟，悄悄地观察，默默地思改。 凡属这类内向型性格的人，往往把自己满腔的热烈情感诚挚地倾注到艺术中去。所以他才能够沉的下心来，读许多书，画许多画，潜心于真正的内功修炼。在艺术的境域里，他深入精进，非常活跃，如鱼得水，广泛涉猎，任意徜徉。收入到此册的人体画，只是他在课堂执教的隙暇中随手所作。似若漫不经心，简约平淡，任一根线条转折方圆，飞动徐疾，顾盼留驻，实则画笔都化为造型语言，情致深蕴其中，寥寥数年，既非感慨又非惆怅，通达明净，蕴藉而又沉静。更有一番不落言筌之妙悟。明鉴者，不能不赞而叹曰：真是一番好身手啊
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序言
2011/09/26 14:51:28
摄影与绘画都属视觉艺术，当然有其相通处，但绝非外貌酷似互相是可代替的挛生者。时下，普通人家都有了照相机，功趣或在于留影志念。而背照相机的画家尤多，有的借此方便收集素材，有的乾脆对照片抄摹成画，亦是功趣所在。久之，很可能使画家的眼手皆废，反受其害。在这点上画家曹无似较明白，倒能自守。所以虽带着照相机在西北高原苦苦跋涉探寻，却不计功利，因真心钟爱那里的风物，而用画家的眼睛去充分捕捉瞬间的感受，再供助摄影，托之于快门而寄情于镜头。最后得鱼忘鉴，形成了自己独有的摄影艺术语言--也就是通过这个展览使我们看到的一个属于他的世界。
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瞻天见大 观海德深
2011/09/26 14:50:41
詹建俊先生是新中国建立后成长起来最早的一代艺术家，他从艺六十个春秋的道路，与共和国发展的坎坷布履紧紧相连。我个人有幸与他相识、学艺、后又作为他的副手一起共事至今，也已超过半个世纪。他是我和许多通道的良师益友，从他身上我们看到了一个真正的艺术家所具备的人文思想、品格修养和道德良知。他集中体现了这一代艺术家保持的内心的尊严，社会的责任和对民族文化的信念，无论在他的生活、创作、治学和执教中。他严己律人而绝不苟且松懈； 他明辨是非而绝不摸棱两可； 他善于思考而绝不随波逐流； 他洁身自好而绝不降入俗格； 他弘扬真善美、痛恨假恶丑，态度鲜明； 他有极高的作人、事艺的准则，不倦地追求完美的精神境界，而在日常生活中，他却平易近人，始终保持他独有的睿智、机敏、风趣与幽默，所以风采动人。 半个世纪以来，
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乡野变奏曲：写给2007王克举油画展
2011/09/26 14:49:49
山东倔汉子王克举的画变化出新了！乡野的主旋律中出现了狂放、现代，以抽象式的视觉暗示达到具体形象和情感的表达。虽然画面风格出新，但是画中的音符和节奏更深沉地传达了克举对山乡野风的执着感情。 克举长着一个黑壮结实的头，这在乡野间不时能见到的，而笑容常在他细敏灵动的双眼中溢出。他憨直而诚挚地望着你时，你就能从这一张可信赖的脸上，读懂他那颗热爱乡野的心语。克举于上个世纪八十年代学艺，从艺的初期生长在齐鲁大地上，追求表现对乡野生活的无限眷恋。不论是人物或景物，他都描绘得那么真朴、单纯，都是农家的常态，不雕不凿，所以细细品味，才在克举的作品中咀嚼出一种土地与人息息相关的温情，还有一丝对乡野变化的淡远感慨，人们是从这里开始认识克举的人和艺术。他像是在那个年代里，在那块土地上就埋下了一粒“种子”，一旦得到90年代起始的文化大潮汐的拍击，便催化、萌发出了新的生命。尤其近些年到大城市执教以
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