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闫平
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唱不尽的牡丹亭
2012/01/07 11:33:14
至今依然记得初识闫平时第一次走进她的画室，被扑面而来的姹紫嫣红所震慑时的心跳。那时她正沉浸在《青庄稼》的蓝天绿地里，若不是亲眼所见，实在无以想象看上去如一汪秀水般柔弱的她竟有如此气度驾驭那些巨大的画幅和奔腾的笔触。 每每坐在她的画室里，读着那些已经完成或正在进行中的作品，品味着生命般鲜活的色彩，宛若倘佯在溢满阳春气息的后花园。谈起她的画，谈起画里的人物或色彩，闫平常会嫣然打出一个手势或摆出一个造型，总是神采飞扬，令人眼前一亮!岁月的流逝不仅没有在她的身心留下多少沧桑印迹，反而愈发洗练出对生命对生活的情热。 在闫平的画面上出现频率最高的色彩当属玫瑰粉红和宝石翠绿系列，她之所以钟情于这两种颜色，是因为它们代表着生命。众所周知血红素和叶绿素是世上所有动物植物的生命之源，红绿两色所象征的是热辣辣的生命和奔涌不息的力和情，她由此“想到让全世界的女人
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闫平作品评论
2012/01/07 11:32:33
闫平的油画造型语言不是靠功夫“磨”出来的，而主要是靠自己的功力与修养“写”或“画”出来的。闫平欣赏和喜爱文人画，她在母与子的系列油画创作中采用了文人画的某些技巧，在我看来不是她的刻意追求，而是受传统文人画熏陶的结果，或者说是由于她的艺术天性易于接受文人画传达出来的信息。近二十多年来，在我国画坛中出现了令人厌倦的“做”画风气。“做”的绘画不论是具像写实还是抽象的，都缺乏神韵。在这种情况下，闫平有灵性的“书写性”油画作品受到人们的关注与好评，就更不是偶然的了。 近几年来，闫平创作了“小戏班”系列。所谓“小戏班”，就是传统地方戏或杂技演员班子。这群演艺人的社会地位虽然卑微，但他们有自己的行会生活习惯，有自己的精神世界，他们的举止、言行有缠绵悱恻的特性。闫平在农村的一段生活经历，对小戏班的生活很熟悉。她了解和同情这群艺人。通过画他们的化妆、排练，以及消磨休闲时光的
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水天中写闫平
2012/01/07 11:31:57
在二十世纪末期的中国油画界，像闫平这样，专注于个性化绘画形式探求的画家，确实是太少了。正是在这样的背景下，不止一位前辈画家赞赏闫平的自由抒写，那种具有鲜明性格的笔触所画出来的明朗的室内光线明朗的色彩，使习惯于沉重的形式和压抑的情感的中国观众，感受到艺术与人性中欢快明朗的一面。闫平的绘画，给焦虑沉重的中国人环境，吹来了温暖，明朗的人性之风。 ——水天中
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运动、欲望和表演
2012/01/07 11:31:09
对艺术家和艺术作品本身作任何联想都是不准确的。事实上，闫平安静而理性，但她的作品却充满着躁动和激情。闫平保持着平静的个人生活，用她的话说，是简单的生活――她教学，绘画，此外别无其他，生活的画面上毫无涟漪。但是，她的绘画，却刺破了这种平静的生活。梦幻、狂想、躁动和激情从这些画面上毫无牵挂地流溢而出。这些画面饱满肿胀、毫无空隙、充沛绚烂、琳琅满目。它们让人心绪难平。画面上的色彩纷乱激动，犹如一轮轮不停涌动的波涛，画布上异常突出的是物质性的沟壑，曲折，刀痕，凹凸，它们是艺术家内心坎坷的物化形式。这些画面，这些画面上的充满质感的褶皱和波纹，似乎被一种流动的欲望之力在忙碌地推搡着，它们似乎不是被油彩涂抹而成，而是被欲望之刀雕刻而成。 画面上的这种充沛之力来自何处?显然，这不是来自于人的外在的理性推断，不是来自人有意识的强化性的自主力量。充沛之力，来自于内在的欲望驱动，来自于
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