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方力钧
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方力钧无限和个体的关系
2011/09/26 12:14:12
12月11日,方力钧的个展“时间线索”将在广东美术馆举办。该展对方力钧从80年代早期至今的艺术创作做了一番回顾。其中一个展中展,从他小学时期的涂鸦开始,囊括了他个人艺术经历上丰富的文献资料。在同时出版的画册《像野狗一样生活》中,给人印象颇深的是他的少年时代。从小,他亲眼看到过很多离奇的死亡场景;他缠着邯郸每个会画画的人教他画画而不管对方是否愿意,几乎到了无耻的地步;在竞争激烈的河北轻工业学校的考场上,他一反常态地放松。因为监考老师的一句话,“干嘛留那么长的头发?”他在两场考试的间隙,出去给自己剃了个秃瓢。我想,正是在那个中午,他一脚迈进了艺术的殿堂。今天,当我们在广东美术馆顺着“时间线索”去梳理方力钧的个人史的时候,当然也会发现,其间夹着个叫做“宋庄”的已经有些泛黄的“标签”。 Hi艺术=Hi方力钧=方 对生命的感触
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“腾讯——中国2009艺术人物年鉴”采访
2011/09/26 12:12:02
于兴乐:非常荣幸方力钧老师接受腾讯的独家专访。很多接触过您的人跟我说,您给人的第一印象,或者跟您接触很长时间以后,感觉到有一个特质,就是聪明,我也非常喜欢跟聪明的人交流,因为即便我的问题有些唐突或者有些不妥,但是聪明的人也会回答得游刃有余。 现在看来光头很流行,咱们先从光头说起。不知道您在什么时候想起把光头这个形象作为一个符号,作为您一直长期保持下来的艺术形式,是从什么时候开始,什么契机使您有这样一个想法。 方力钧:画面里面出现光头是1988年,是大学毕业创作的时候。当时出现光头其实它是很偶然的,那时候做各种各样的试验,到了那个时间、那个点,就碰到光头这个事件,画出来以后,感觉这个形象可以继续使用。后来在90年代初有很多光头形象的画作。后来的形象很难说是光头的,大家习惯这么说,也没有必要去争这件事。
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方力钧:应该让人们对艺术习以为常
2011/09/26 12:09:24
Q:你在07年艺术长沙主要做了哪些工作? A:在长沙做个展是我很长时间以来一直有的一个想法。中国当代艺术的展览一向都是在国际上以及国内相对国际化的城市里举办得多一些,在中国传统文化浓厚或相对内地的城市要少很多,长沙应该算是这种类型的城市之一,所以就想有这样的一个交流,想把中国当代艺术引到中国因素最顽固的地方来做展览。当时我选的是湖南省博物馆,楼上展的是我的作品,楼下展的是马王堆美女以及那些最早的丝织品、绘画。这些在我们学习美术史的时候都是最早的艺术品。所以中国当代艺术能和中国最古老的艺术在一起做展览,也是我的一个很奇怪的梦吧。 Q:展览的效果跟你设想的结果相比如何? A:整体来说效果是非常好的。无论是从参观的人数,还是大家对艺术作品的不同争论、意见,或者是关注度,都比我们预期的要好。再就
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方力钧:我的灵感不曾枯竭
2011/09/26 12:07:40
一直听说方力钧是个特有趣的人,但见面的感觉却不免惶惑,这不大像那个画作中“游戏人生”的泼皮啊?采访选在北京一家艺术区的露天Cafe,他刚结束一场版画讲座,脸上尚带着一丝倦意,不时地在裤子上擦拭手机屏,很腼腆地和你问声好。在这个“善良”等同于“别天真了”的年代,趁理智尚存,我们有必要为那些“诙谐”的甚至“偏执”的顽主们,定个漂亮的格。 自我解闷的达观客 20世纪90年代中期,栗宪庭就给方力均、岳敏君等一帮画家打上了“玩世现实主义”的标签,当时的方力钧已经从圆明园搬到了通州的宋庄,展开了艰辛但自得其乐的创作之旅。 上大学时,总读王朔的小说,这个和方力钧同时代的作家在《顽主》中有一个细节引起我的注意,描写一个道貌岸然的作家对一个年轻的文学女青年“谆谆教导”,文学创作最重要的就是一一“要舍得自己
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方力钧:艺术创作形式并不重要,重要的是不断思考和发现问题————方力钧德国《碧海+蓝天》个展现场访谈
2011/09/26 12:05:54
地点:德国的比利菲尔德美术馆方力钧的个展现场 时间:2009年9月1日上午10点(德国时间) 99艺术网:方老师你好! 请问一下,你的这个展览叫《碧海+蓝天》,是你继台湾个展(《像野狗一样的生活》)以后一个的全球巡回展吗? 方力钧:也不是全球的巡回展,这个展览是台北市立美术馆和比利菲尔德美术馆两家共同主办的,就是两站,一站在台北,一站在这边。 99艺术网:是从事艺术三十年的回顾展? 方力钧:作品包括了三十五年的跨度,但其中前边的一些最早的作品,只是像一个引子一样,就是让大家了解一下在正式学画画或者是正式进入艺术创作之前,加深一点印象。 99艺术网:我想问
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