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方力钧
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方力钧:我是一个拜金主义者
2011/09/02 11:59:59
去看上海美术馆的方力钧个展。大多都是2007年的新作,颇为震撼。方力钧相对于前两年最火的时候精神世界有了不小的变化。画展除了大幅的油画,还有速写的小幅肖像、金属塑像、装置……他的绘画语言也从自己的大光头变为婴儿、鱼、鸟、虫等等。气场很强,又折射当下的大世界,展示对生命的关注,有很强的寓言意味。小肖像都是他身边的朋友,当然,也有一张是自画像。一组金塑像很有意思,比例上比真人要小一点,都闭着眼睛,眼角下垂,很安详,好像已经长眠了。有王朔、栗宪庭、洪晃、顾长卫、艾未未、贾樟柯…… 方力钧曾经的泼皮气,“玩世现实主义”消褪了很多,几乎看不到了。 沉淀下来,方力钧的东西更值得看了。方力钧说:“王八蛋才上了一百次当之后还要上当。我们宁愿被称作失落的、无聊的、危机的、泼皮的、迷茫的,却再也不能是被欺骗的。别再想用老方法教育我们,任何教条都会被打上一万个问号,然后被
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方力钧:我不相信艺术是干净的
2011/09/02 11:59:13
“我不相信艺术是干净的。艺术如果很崇高、很干净的话,就不会有那么多人喜欢或者关心艺术了。” 方力钧一层的工作室里,有两处旧“景观”很是有趣:左边一溜儿金色“光头泼皮”模具,喜怒哀乐,抓耳挠腮,应有尽有,想必正是当年“光头”风靡时,那条满足粉丝求购并“产金”无数的快速高产流水线;右边一个由几层玻璃搭建的作品相比而言就“艺术”多了:每一层有形态各异的裸体小人儿,或搬运,或开会,或吹号角,或享受按摩只见最底下一层压得只剩肉泥,最上面一层则是海阔天空的景象,空间由下至上逐层变大,有小人儿在双手努力托顶,还有的在用大扳手修正控制层高的螺丝钉,世间百态,意味深长。 如此两处“景观”,正是方力钧式的游刃有余:一直延续着艺术家的创作才华与独立表达,也应景地欢迎着“资本”来购买与消费艺术。或许正是这样的微妙平衡,让方力钧走到了今天:作为中国千万元级的当
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方力钧:为了心灵的那只野狗
2011/09/02 11:46:43
坐在露天咖啡桌边,不断有人过来打招呼,有朋友,有商人,还有找机会的新人……每次他都会站起来,半弓着腰,浮出一脸彼此相像的笑容。那一刻,你不会相信这个人会写出一本叫《像野狗一样生存》的书。 笑的时候,方力钧脸上的皱纹异常深,由上到下,穿越了四分之三的脸。 在经典美术中,几乎没有一位大师会画笑,比如《蒙娜丽莎》,不过是嘴角微微翘起而已,笑,意味着一种紧张——肌肉不得不尽力拉伸,定格时,那一瞬间给我们的不是快乐,而是僵硬。 但,每个人都在笑,被屏蔽在艺术之外的笑,是一个幽暗的工具。我们希望让别人知道,我很放松,对你充满善意,然而,我们显露出的,却是一张扭曲的脸。据说,在所有动物中,只有人类才会真正的笑,这,或者就是社会化的代价吧。 但,那个真正的自我呢? 方力钧的眼
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方力钧自传节选:凡·高的表达很低级
2011/09/02 11:45:17
文章摘自:方力钧著《像野狗一样生存》文化艺术出版社2010年6月出版 创作有时需要外界给你一个刺激,你有一个什么感觉出来,然后你还需要一个东西,让你能沉下来,能静下来,坐在这儿。 我画画的周期很长,有时候一年画一幅,有时候三四年才完成一幅。在这么长的时间里,对人、对社会、对生活中发生的事会有很多很多的感受。我的工作方法是,如果我有一个特别好的想法,我会把它很简单地写在纸上。不画草图,从来不,只是在纸上写几个字。然后我就想关于这些作品的事情。如果我下一次再拿出这个纸条看的时候,还很激动。那么我还把它停下来,不做这个作品,放起来,过一段时间再考虑还有什么可能性。然后再拿出纸条看,如果还激动,还不做。过一年如果对这个主意还激动,仍然不动;如果过了三年,不激动了,但仍然觉得是个好主意,这时才动笔画。我的设想是,第一,画面要漂亮,要好看,但后面的
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方力钧:到传统文化最深厚的地方去
2011/09/02 11:44:37
方力钧 1963年生于河北邯郸,1989年毕业于中央美术学院,现居于北京。其作品多次参加国内外重要展览。方力钧作为中国新艺术潮流最重要的代表人物之一,与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式。其中尤以他自1988年以来在一系列作品中所创造的“光头泼皮”的形象,成为一种经典性的语言符号。 在去采访方力钧的路上,我还在翻着人家的艺术自传《像野狗一样生存》。 书上说,他是世界艺术圈里的标志人物,他的名字,方力钧这三个字就意味着中国当代艺术。 此外,他的名字前面,还有“前卫”“先锋”“玩世现实主义”“泼皮文化”“叛逆”“新物种”“新生代”“客座教授”“餐厅老板”“艺术明星”……一大堆的词来界定身份。 而我最感兴趣的身份,一是“中国首个职业画家”,这让人想起王
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