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方力钧
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方力钧:艺术带给我的收益不过是附加值而已
2011/09/02 11:43:17
“方力钧”是一个名字,是一个灼热的文化现象,也是一个艺术标志和一种成功方式,是方力钧经营艺术20多年来最成功的品牌。方力钧,在艺术学术圈意味着“中国当代艺术”“泼皮文化”“叛逆”“新物种”……在另一个层面上还意味着“高价”“艺术界的话语权”…… 比方力钧那些动辄上千万的作品还要令人瞩目的,是他保持了20多年的光头。“很社会人的状态”,方力钧这样形容自己希望的“真生命”。他的新书《像野狗一样生存》将这种状态赤裸裸地表达了出来。 光头,对我来讲是叛逆和调侃 记者:从知道你开始,就知道你的光头。一个人光头的原因有很多种,比如这个脑袋不爱长头发;比如要进一个特殊的监管场所;又比如太聪明了,所以绝顶。你呢?因为生命? 方力钧:这里面有多方面的因素,为什么会做光头形象?第一。自己
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方力钧:回顾过往 朝花夕拾最为有意义
2011/09/02 11:42:25
三个重大展览开幕,一本自传体小说《像野狗一样生存》出版,顶着中国当代艺术“四大天王”的名头,方力钧在2010年华丽转身成为了生产模范,力拔千钧、下笔有神,件件都是经典、精品。 对于从33岁开始做回顾展的方力钧而言,梳理和总结始终贯穿在他的个展中。8月,今日美术馆展出的《方力钧:时间线索》,将方力钧自1958年至今创作的文献、手稿、早期习作,按年代划分展出。其中如小学美术课的作业之类作品,像是作为艺术家方力钧注脚的前传,让观众见证这一个体在不同历史背景下的创作生长过程。 相对而言,11月于坦克库-重庆当代艺术中心开幕的《偶发的寓言》,则展出了其最新的创作。其中一半以上作品为处于创作过程中的未完成作品,“为了让人们了解一件作品是如何被创作的。” 不仅让观众观摩,方力钧还特地为大学生准备了全球大学巡展,与大学生共同
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彭德与方力钧的论辩录
2011/09/02 11:41:52
4月26日凌晨2点,在西安蛋壳酒巴聊天,参与者有西安美术馆馆长杨超、收藏家李文栋、艺术家海婴、画家石珩伯,画廊老板豌豆。话题频繁转换,说到了画画与评论。方力钧同我各执一词,摘下画家与论家彼此客气的面具,辩论各自的价值。方力钧是我至今面对过的敢辩、能辩、擅辩的艺术家,总能将话锋直接简明地推到悬崖边上。这是他能成大器的素质之一,也是很多当代艺术家的缺项。这场争论涉及到艺术家和批评家各自的专业优越感和价值观,因而不会有胜负。现凭回忆摘要如下。 方力钧(以下简称方):对于艺术家,评论的作用很小,有时小到可以忽略不计。 彭德(以下简称彭):这是艺术家的看法。其实批评家有时会改变一个时代,比如俄国的别林斯基。 方:这是批评家的看法,艺术家不这样看。 彭:艺术家不这样看,一是拜物主义时代使得作为精神现
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方力钧:“艺术家是个野生动物”
2011/09/02 11:41:14
他的光头和光头的他总是那样引人注目。 虽然嘴角仍时不时挂着一丝玩世的意味,但正在走向“知天命”的方力钧看上去越来越显得温和,无论是他的作品还是本人。 正在北京798举行的“孬画展”吸引了好多人前来观看。展览由韩国人尹在甲策划,方力钧领衔,但他参展的展品不是为人熟知的“光头泼皮”的油画,也不是他钟爱的版画,而是一个摆放在展厅正中间地面上的“装置”:远看上去,就像一块金色的草地:俯身细察,一个个小光头像一根根小草直立着。 记者:能给我们解释一下这个叫“2006局部”的作品吗? 方力钧:这个作品大概是2004年到2006年,或者2003年、2004年到2006年,有三到四年的时间陆陆续续完成的。我觉得这对于我来讲是一个很重要的作品,因为我们经常会从书本上看到各个文化都是一样的,有一句话“人民
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