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詹建俊
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形式感的探求
2011/08/16 14:30:02
绘画艺术是要感染人的,它应该用自己的全部手段去征服观众的心,特别是油画,应该充分发挥它那色彩、线条和构图的主动作用,以画面的全部魅力去激动观众,就像音乐以它的音调、节奏和旋律去激动听众一样,使观众从中得到一种不可名状的美感享受。这一点,美术的性质和音乐是相近的,它们都是以直接作用于人们的感官为特点,而不是直接理智的教育。它是利用感染而不是说教,是通过表情,而不是言词,因而不同于戏剧和文学,它不擅长于讲故事。当然,绘画有时也需要有故事,特别是历史画,往往故事就是它的内容。即便如此,我们追求的也是画面的“表情”,也是尽量用鲜明而单纯的“表情”从实质上来概括故事所要表达的精神内容,而不能去讲故事的本末始终。绘画离开了情绪,离开了表情,离开了气氛意境就失去了它的艺术作用。很难想象有一种绘画是没有“表情”,或是不依靠“表情”的,哪怕只画一块颜色,只画一根线条,也都有它的“表情”,这是绘画的天性。所
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现代与传统之间的思考
2011/08/16 14:29:28
在西方美术发展的长河中,从上世纪末起,现代绘画的潮流激荡起一阵阵波涛,致使传统美术的方向产生了根本的变化。这股潮流不仅冲击到欧美各国,而且也影响到东方,影响到我国。由于我们过去长期抵制,加上耳目闭塞,所以产生的影响不大。近些年来,随着各方面形势的发展,这一潮流也较有力地影响着我国的画坛,使我们不可避免地置身于传统绘画与现代绘画两种趋势之间,一系列复杂而矛盾的问题,需要去思索、判断。 一、西方现代艺术的出现,是以反传统为前提的。按德国理论家瓦尔特?赫斯的说法:“绘画宣布和一切历史化的,思想观念化的内容诀别”,“他们要把绘画更纯洁地,不仅从思想内容及意识进入的诸意义,也要从柯罗那种情调主义、浪漫派感觉进入的抒情味解放出来”。他们反对绘画倾向文学和诗,塞尚说:“‘诗’,人们或者可放在头脑里,但永远不该企图送进画面里去,如果人不愿堕落到文学里去的话。”现代派画家要排除一切绘画以
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谈 技 艺
2011/08/16 14:28:51
在当代艺术评论的潮流中,普遍存在重知性轻感性,重观念轻技艺的现象,对技艺在艺术作品中的重要性常常予以质疑或贬低,认为:“艺术中主要是观念,技艺无足轻重”,“由于重技艺把艺术创作引入歧途成为工艺品,艺术展览成为工艺展”。总之,我认为这些观点有它合理的一面,一些艺术作品确有缺观念少精神的状况,但这不是重技艺的结果,技艺与观念不是对立的,技艺与精神不仅不对立反而是相互关联的,技艺在艺术作品中有着它至关重要的作用,我们应有充分的认识。 一、对技艺概念的认识 字典上解释“技艺”是“富于技巧性的表演艺术或手艺”。通常会把它等同为技巧、技术、技能或手艺,但作为艺术的技艺应区别于工艺制作的技术、物质生产的技术和简单的制作手艺。其中的区别在于是规范性的操作,还是非规范性的操作,是重复、模仿还是创造,如车工、画工的劳作是按图纸和样本规范的定型重复刻板的操作,虽是手工而无自
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詹建俊——我和我的画
2011/08/16 14:28:15
我原籍东北,生在沈阳市,但从小就在北京生活,在北京长大,可以算是“老北京”。由于所处的时代和环境,在1948年考入北平国立艺专之前,我在文化生活上除了美国电影外,基本上接受的都是传统文化的影响,家庭的作风也是传统的,虽然不很守旧,也不讲满族旗人的规矩,但与洋文化没关系。父亲年轻时在村里教书,后来外出做事,喜好字画。记得小时候,父亲常领着我去参观中国书画展,而且,在上小学四五年级时,课余入了由几位国画家主办的“雪芦画社”学习工笔人物画,从那时起,开始知道中国有吴道子、张大干、蒋兆和等大画家。此外,我爱看京剧,爱听评书、曲艺,爱看武侠小说,稍大喜爱老舍先生的作品,也爱读唐诗。至于莎士比亚、罗曼·罗兰、贝多芬、肖邦、达文西、伦勃朗……这些西方文化的代表人物和作品,全是进入北平艺专和中央美术学院学习以后才知道的。以入艺专为分界,前后两种文化的不同影响由中到西的变化界限分明。我在艺专和美院学的是西
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迷人的童心
2011/08/16 14:27:38
曹力喜欢画小画,一般都在三四十公分。然而,就在那些小小的画幅里却展现着一个非常美妙的天地,那天空、林野、彩云和花草,以及人、马、狗,还有青蛙……在他的画中,自然界里的万物就像透过一面神奇的魔镜一般,呈现出与现实全然不同,而又确乎相似的景象。它犹如童话或梦幻,体现出一种稚童般的纯真与顽皮,充满着旺盛的青春活力和激情。 这些画是有魅力的,它之所以迷人,关键是由于在生动的艺术表现之下,跃动着的是那颗画家的童心。我们不难发觉曹力对生活是充满着爱的,他悟性敏锐,新奇的艺术构想总是层出不穷,几乎所有的事物都可以促使那创造的灵感飞升。如果他不是这般真纯、这般热忱,没有那诗人般的心灵,就不会有这些画,这些令人陶醉的、小小的艺术世界。 当然,艺术的创造不仅仅依赖于心灵,还要依靠丰厚的艺术功力和修养,以及画家自己的艺术语言的个性。曹力是中央美术学院1982届毕业生,受过扎实
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