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詹建俊
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詹建俊的油画风采
2012/09/19 11:20:41
詹建俊喜欢到原始荒芜的自然景区或边远的、寂静的人文景区旅行写生。倒不是像高更—因为厌倦了而逃离人类文明,而是乐意从原始生态的大自然中,去寻找那些少异化的纯真心灵;发现那些契合自己个性气质、审美理想和精神追求的人、生命及自然景观,便于借助造化之力,通向物我一体、天人合一、情景交融、恢弘博大之境。如果说青年时代詹建俊的油画,较多地侧重于客体世界再现性的“写景”,那么20 世纪80 年代以来,进入风格成熟期的詹建俊油画,就更加自觉地以恢宏的精神性,强烈整一的形式感为指归,走向侧重于主观世界表现的“造诣”了。 白马,看来是詹建俊精神生活中的主角。马,时时出现在他笔底,或近、或远、或屹立在风雪旷野之中,或徜徉于蓝天白云之下。他们在风里飘洒着鬃毛,精神独立不羁,天地又何其旷远自由!他也喜欢画树,秋天的树,似乎最具魅力,逆光耀眼,露灵深沉。大
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詹建俊.生活与艺术
2012/09/19 11:19:39
詹建俊是20 世纪后期中国画坛的代表性画家。他在油画作品中所表现的磅礴大气,成为一种时代精神的表征。詹建俊的生活、艺术与20 世纪中国社会变迁紧密相扣,他的艺术道路,反映着这一历史时期中国艺术家曲折前进中的各种问题和各种业绩。如果没有詹建俊在创作和教学中倡导的那种寓于抒情性的精神力度,人们看到的中国油画也许将是另一种景象。 从国画到油画 詹建俊的第一幅油画创作出现在1950 年中央美术学院组织的“红五月”创作竞赛上,他描绘开国大典之夜,北京人在天安门前提灯游行的情景。这幅油画《新中国的旗帜升起来了》获得学校颁发的奖牌,徐悲鸿又送给他一本从苏联带回来的小画册。这是詹建俊第一次学画油画,也是第一次获奖。 当时中央美术学院的教学强调
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山川笃志铸宏志秋水激情汇诗情——写给詹建俊先生的绘画艺术
2012/09/19 11:17:29
一幅画,制造一份难忘的记忆,进而融入我们生命的体验,塑成一种普遍的精神品像。这样的画实不多见,尤在现当代。詹建俊先生于1959年创作的油画《狼牙山五壮士》正是这样一幅活在我们成长记忆中的画作。对于我们整整一代人来说,这幅画及其表达出来的气息,既是中华儿女用血肉之躯舍身抗敌、宁死不屈的精神丰碑,也是中国近现代艺术史上感人至深的艺术丰碑。将近半个世纪过去,我仍然将之视作引领我们走向艺术家园的明亮灯盏,视作将艺术的精神感受与可视图像相融通的珍贵体验。这个难得的图像记忆,一方面以她雄浑的造型,丰满的表现,打动着我们的心,使我们在“文革”时期的青春迷茫之中,蓦然地与某种艺术的精神相对;另一方面,这种记忆又始终伴随着我们的成长,引导着我们一步步地理解现实主义艺术创作的内涵,从那里边咀嚼时代图像与个性特征之间相叠相生的意义。无论在那时还是后来的日子里,詹建俊先生的艺术都是一种珍贵的尺度,它让我
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詹建俊——杰出的形式美追求者
2012/09/19 11:14:59
这里:《舞》,大块的红色、黑色舞动的躯体,仿佛在跃动、燃烧的红光中,不是非洲妇女,而是作者的情感。人们如醉如痴地唱着、跳着、扭着、舞着,自由、强烈、奔放的情感,几乎胀破画面,宣泄而出。 而《寂静的石林湖》,有如贝多芬的《月光奏鸣曲》,幻想、遐思、梦一样的情怀,诗人的情感,像一叶轻舟荡漾在静静的石林湖上。 詹建俊作画,是感情的波涛和色彩一起流。 但感情不是构成艺术美的唯一因素。如果我们把感情看做是艺术的“心源”,那么,艺术的形式美则赋予艺术以血肉,以躯体。 歌德曾说:“素材是每个人面前可以看到的,意蕴却只有在实践中需要和它打交道时才能找到,而形式对于多数人却是一个秘密。”
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“情感激越,画风雄健而富有诗意”邵大箴评詹建俊艺术展
2012/09/19 11:13:17
詹建俊先生的艺术生涯是从新中国成立之后开始的,自他1957 年创作《起家》之后,他的名字就为油画界所熟知,而创作于1959 年的《狼牙山五壮士》这件他早期的代表作,则标志着他油画艺术的成熟。从此,他的油画创作一直稳定地处于高水平之上,没有像他同时代一些艺术家那样,有大的起伏。进入改革开放的新时期,他以更充沛的精力投入艺术创作,新作不断涌现,而且始终保持着探新的锐气。由于他在艺术上所取得的成就和开放、进取的艺术观点,也由于他忠于艺术的献身精神和为人正直的品格,他被推举为中国油画学会的掌门人,用自己的智慧和人格魅力团结广大油画家向新的目标前进,为新时期的中国油画发展作出了巨大的贡献。 综观詹建俊几十年来的艺术历程,我们不难发现,他是一位十分注意研究艺术创造原理,重视研究艺术规律的艺术家。在他开始步入画坛的上个世纪50 年代中期,正是
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