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徐唯辛
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【观点】徐唯辛：四项基本原则
2014/06/23 17:27:00
所谓“四项基本原则”是近年我在美术创作中遵循的基本要求，也是本人多年来实践和思考的结果。虽仅有三十二个字，内涵却是丰富和可操作的，我作品面貌出现的变化就是例证。在创作中缺其中任何一条都难以在当前中国美术界主流中占有一席之地，除非作品是自娱自乐。因为中国社会对于文学艺术的要求越来越成熟，艺术家在创作中应该调整状态，积极创作出在思想内容和形式两个方面都有突破的作品，积极参与社会的进步和主流价值观的建设。 为方便在教学中传授和上口记忆，将创作原则总结为四条，不想竟与党的某重要“原则”数目一样，纯属巧合！我创作的“四项基本原则”内容如下： 1、人文情怀，贴近现实；2、题材当下，明确清晰；3、具象写实，精湛技艺；4、不断突破，讲究形式。 随着经验的积累和修养的成熟，从我作品可以看出，这是一个从内容到形式逐渐演变的过
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【观点】尺度：美术作品展示的现场效应
2014/06/23 17:26:23
最近广西美术出版社副总编苏旅先生来我画室，看到最近的系列矿工肖像，谈到视觉冲击和以美术的形式记录中国社会发展过程中的伤痛之话题。他说在一些杂志上已看到了陆续发表的矿工肖像，没想到原作效果和印刷品的差别巨大。 这就是展示的现场效应问题。画家应该研究作品的现场展示和作品印刷及网络传播之间的差别。内容有很多，第一个差别是尺度问题。 展览空间一般高大空旷，而画室相对狭小，在画室看起来尺寸很大的作品，实际展场感觉大约要小一半左右。现代绘画作品的尺寸越来越大。最近在酒厂看到一个展览，展出的作品尺幅有的高达4米，宽有6米，感觉的确震撼。 五年一届的全国美展有条规定:参加展览的作品尺度连同外框不能超过2米，原因是运输和展线长度的限制。于是所有展出作品都在这个尺度以下。在现代艺术和读图时代冲击的背景下，限制展品尺寸是
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【观点】徐唯辛：领袖肖像之尺寸
2014/06/23 17:25:33
“文革”期间社会一片“红海洋”，各种样式各种尺寸的毛主席像需求量极大，单位要挂置，游行要抬举。只要会画点画的人，不论画得好坏，也不分业余专业国油版画，没有谁没画过毛主席像的。 那时刚学画，老师们经常被召去画领袖像，我也跟着打下手涂背景（真高兴有此差使，可以弄到珍贵的油画颜料）。虽没学到所谓油画技法，但练就了画大画的本事。到了1976年,我已能单独在乌鲁木齐中心的街头绘制十几米宽、五六米高巨大的宣传画《你办事我放心》了。当时国人也习惯了领袖像的巨大，在视觉冲击力的研究方面，宣传部门是超前和成功的。 美伊战争期间，从电视画面上看见伊拉克也到处悬挂独裁者萨达姆的巨幅画像，恍若看到了“文革”的伊拉克版本。 用大尺寸画普通人肖像就是另一回事了。美国著名画家克洛斯在20世纪60年代用超级写实手法和巨大尺寸画美国普
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【观点】绘画也是一种机缘
2014/06/23 17:24:36
绘画是什么？答案也许很多。但说绘画有时是一种机缘，想必许多人没有深究过。 上世纪40年代末，在重庆参加国共谈判的国民党将军张治中先生，是个遥远的历史人物，不曾想由于美术，使我和这个人物有了某种关联。 第一件事：张将军的孙女张楠，居住在美国，2000年随先生来大陆与清华大学商谈筹建医学院事宜。她闲来无事，便通过校方联系到清华美院第四工作室（导师陈丹青）来画画，与我们同学五人成为好朋友。我们曾一边画画，一边和她讨论她祖父命运，就像触摸近代史的一绘画也是一种机缘。 一块透明的碎片，既清晰又虚幻，谈话中流露诸多感慨。 第二件事：小时有个画友叫刘若，气质清纯。后来嫁给了比她大许多岁的新疆画家刘开业（后来知道也是一段传奇姻缘）。因为刘开业是白俄贵族后裔，当年先祖为逃离苏联红军的追杀流落到
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【观点】徐唯辛：文革期间开始学画
2014/06/23 17:23:52
1974年（1978年“文革”结束），我高中一年级开始学美术。 当时学校经常停课，还没有恢复正常的学习环境。乌鲁木齐第五中学一个简陋的办公室，每天晚上，来自各个年级爱好美术的学生汇集在一起，美术教师李大用老师（前排中）辅导我们石膏素描。 当时大家根本不知道绘画的价值，仅是出于热爱，废寝忘食，经常画至深夜，留宿在教室课桌上和衣而眠。 除了我，照片上的画友中，只有后排左起第一人现在还在画画，他叫拉吉米丁，维吾尔族，在西安美术学院是我的同班。他的近亲是赛福鼎（时任省长，后为全国人大副委员长），所以毕业分配得最好——在新疆画院任专业画家。后考取中央民族学院研究生，师从刘秉江先生。五年前移居加拿大，以出售作品为生。后排中间的同学姓谢，后
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