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何多苓
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何多苓：我属于“误读的一代”
2011/10/07 09:59:30
80年代"伤痕美术"代表人物何多苓回京办个展，接受专访陈说20年来艺术感悟。对于这批“女人体”新作，何多苓的自述是“我的作品表现个体而非群体的人，我力图保持‘冷眼旁观’的姿态，并排除任何文学或哲学因素的介入。” 作为“伤痕美术”的代表人物，何多苓在上世纪80年代初即以油画《春风已苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品轰动一时。但从90年代开始，他独处成都创作，与四川及全国的美术潮流少有联系，逐步形成自己“探究人性和生命的本质”（栗宪庭语）的人像画风，受到业界与艺术市场的双重肯定。而近日在环碧堂画廊举行的个展上，既有他1986年创作的连环画《带阁楼的房子》，又有2005年创作的“女人体”系列，从画与言谈中可以看到一个优秀艺术家20余年来艺术风格与心态转变的个案，也反映出中国当代艺术的发展轨迹。 人物 何多苓，1948年生于成都，1977年入四川
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何多苓：我天生是一个审美的人
2011/10/07 09:54:55
何多苓，中国当代抒情现实主义油画画家的代表。上世纪80年代初，他即以油画《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品引起轰动。1992年，其作品《今夕何夕》颠覆其一贯恪守的焦点透视法则，首次使用双重空间的处理手法，作品风格更为趋近中国古典绘画风格。 有这样一种艺术家，他开始提笔作画，就为他自己一生的创作定下了基调。何多苓就是这样的例子。 1969年冬天，知青何多苓躺在大凉山的一片枯草地上，仰望天空上的浮云和繁星。那片草地后来被何多苓画进了他的成名作《春风已经苏醒》，多年以后，何多苓才意识到：“就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入了那一片草地。” 历经“文化大革命”和上山下乡的何多苓，藉着对这些独特时代的体验，创作了数幅析出那个时代情愫的作品———包括《春风已经苏醒》。如此，在媒体中，他被冠以“伤痕艺术”的
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何多苓谈“成都双年展”
2011/10/07 09:51:29
单：何多苓老师参加了两届“成都双年展”，也曾参与“成都双年展”的策划，对于“成都双年展”出现的问题也都耳闻目睹。对于“成都双年展”的第一届和第二届没有按照国际惯例的时间举行，同时，由于“成都双年展”是私人资本投资，所以资本对学术话语的控制也相对严厉，对这些问题您是如何看待的？ 何：情况比较复杂。第一届是我找老栗给他们策划的，因为种种原因换成刘骁纯他们比较传统的一批老先生做，再下来的批评家也基本没有脱离这个群体。这是邓鸿的聪明之处，他看到一些过去的教训。假如你在资本投入方面完全被批评家左右，你可能不是去搞艺术，可能是被艺术搞，而且被搞垮。当然“成都双年展”的老板感觉有点霸道。他出那么多钱，要霸道一点也是可以理解的，或者他不这么做会被搞垮，因为看到太多这种被艺术搞的例子了。 批评家当然不高兴，你把我请来，我说话又没分量，最后还是老板说了算，这肯定是不好的，
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何多苓：倒着活 直到遁入虚无
2011/10/07 09:32:53
1980年代初，《春风已经苏醒》横空出世，为何多苓赢得了“伤痕艺术”代表画家的声望。画布上那个咬着手指的放牧少女，若有所期的眼神，好像寓示着“文革”劫后国人重新燃起的对生活的希望。 当这幅1982年的旧作出现在上海美术馆的展厅时，何多苓有意将2011年刚刚完成的“兔子系列”与之并置，其间差异巨大，几乎不像出自一人之手。 荒原，枯黄的草色，和发灰的底子，像是告别了何多苓的画布，突然进入一个“蓝色时期”。青灰乃至蓝绿的色调，如今主宰了何多苓的世界，那里有长出兔子耳朵的少女，有一味倾听的少年。 画面色彩越来越薄，薄到近乎无形，和毕加索以来的现代画家不同，何多苓走上了和他们相反的道路：现代派步入老年后，色调一转为暖色，而何多苓像是倒退着走进生命。他的生命似乎刚刚开始。
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