闫振铎的近作都属于面对自家山河，表现期间色块起伏、进退。穿凿等关连着组织结构的美感经验。随着作者美感经验的不断发展，永远赋予画面重新构成的新生命。就画论画，将闫振铎的作品——某些方面与斯丹埃尔（N.Stael）有近似之感受——并列于西方名家之作中也并无愧色。我们不迷信，不自馁，但性命攸关的是：须发现只属于自己的，创造出只是自己内心的流露之作，是塞尚、毕加索他们无从比拟的独特艺术素质。这正是闫振铎踏破铁鞋苦求索的人生大课题。
吴冠中
老闫这种画风，由具象向半抽象、抽象又演变到平面化，应该说这是西方早期现代主义的一种类型，很工整的、正宗的绘画发展的规律，这在中国来讲很少见。像他这样的画风，走这个路子的不多，我非常喜欢这个东西。中国整个的情况是：研究写实很长很长时间，后来又是古典，后来又一下子跳到后现代了，观念的东西也出来了。整个现代主义平面化的由半抽象向抽象过渡的非常的少，因此在中国这个特殊的艺术发展环境里头，我个人觉得老闫的这个走向、他的画风是十分可贵的。他的作品从某种意义上讲，补充了中国在油画发展过程中缺少的路径、画风，非常有价值，非常重要。
靳尚谊
闫振铎早在上世纪八十年代就是具有全国影响的油画家，他的一系列风景和人物画，得到了专业内外的广泛好评。从那时起到现在，他在艺术上不断进取，一直站在我国油画队伍的前列。
闫振铎为人为艺个性鲜明，他性情豪爽作风率真，常于各种会议上畅抒己见直言不讳，从不瞻前顾后徘徊矛盾，并且多有独到见地。画如其人，他的油画作品色彩鲜明，笔力强劲，大刀阔斧，极富艺术活力。她在艺术追求和探索中，勤于思考，勇于实践。在东方与西方、具象与抽象、写实与写意等诸多学术问题上都有自己的认识与把握。
詹建俊
回眸近三十年中国绘画风起云涌的发展，人们越来越趋于冷静，潮退木落雾收之后，一些独特的艺术果实开始显露出来。闫振铎在绘画形式和情调方面的深入探求，是当代中国油画值得关注的收获。从经历、学养、客观条件方面，闫振铎与他的同时代人有诸多共同之处，但他的绘画却表现出独特的格调。他将中国绘画的典雅气韵与西方绘画的丰富表现力十分自然地融为一体，形成富于文化内涵的单纯形式。这就是闫振铎的格调。
水天中
闫振铎是一位很有性格的画家。他的艺术也有鲜明的个性。他为人直率，待人诚实，对事业忠诚。他似乎永不衰竭的创作热情，不停顿地思考和探索。对国内外流行的思潮，对身边的各种艺术现象，不盲从，不迷信，在反复研究后作自己的认识和判断。
振铎的抽象性很强的作品，似乎是信手写来，似乎不触及人们常说的“当下大众的生存状态”，似乎远离现实，但因为它们是作者真实情感的反映，有其可贵的率直和坦诚的品格，有不可替代的独创性，对于提高人们的欣赏趣味和格调，对于中国油画在多元意义上的繁荣，无疑起着积极的作用。
邵大箴
闫振铎是一个创造性很强的人，他一直在努力尝试各种风格，各种方式了充实他的艺术创造，这种探索精神从没停止过，所以他的画风有了很多方面的演变，但是总的方向还是追求明快、大气，希望能够创造一种属于中国人对现代精神的理解，他也一直是用这种方式来进行创作的。
所以，他从早期受到艺术界的关注，但今天仍然是艺术界很关注的艺术家之一，究其原因在于它的画可以反复品读。他在探求各种不同风格的时候，能够深入进去，不像有些人，学画时间很短，有锐度，感觉很好，但是往往琢磨不进去，深不进去，而看闫振铎的绘画，无论风格怎么变，他每一个阶段的东西，都能让人看进去，反复的品读。
尚扬
振铎的画，我见过他一只手开起油画颜色的吃力状态，但我不会因他付出比别人更多艰辛，而降低我的眼光，看过他多年来的作品，我给出四个字“卫生”、“有声”。
因心上没有太多阴暗，或者说痛苦不挂在口头儿，导致画面把一切扫得格外干净透彻，一眼见底，故曰：“卫生”文明，这种“卫生”，在晾晒丑恶、恶心、阴暗、腐烂为能事的空间里，显得异常刺眼，并多少流露出一点点纯真的傻气——可爱。
他的画，尤其近作，不该“看”而应该“听”。听大珠小珠落玉盘，听雨打芭蕉，听信天游，听十里蛙声一片，听怒吼吧，黄河！因色而声，因声而响，因响而动，古人云：俗言见色，慧眼见心，法眼见境。
王怀庆
