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忻东旺
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论油画写实艺术的精神——忻东旺
2011/08/17 16:41:31
写实首先作为艺术的一种视觉形式是欧洲传统艺术的重要部分,写实的精神理念则构成欧洲整个艺术发展过程中的生命依据。 在人类还没有意识到有艺术的时候,我不知道写实的最初感动是否来源于对自然的摹仿。由于人类在生存现实中对来自自然的不测使他们十分恐惧,尽管人类依靠群体来维持较强大的生存力量,但面对威猛的野兽他们依然感到怯力。如果我们并不认为拉斯科原始洞穴壁画中那栩栩如生的动物是为了满足人类模仿自然的视觉审美需要或者是对虚拟现实迷恋的话,那无疑就是他们为了征服这些动物实施的巫术,他们在岩洞壁上摹仿野牛和驯鹿等动物的形象并画了它们中箭、受伤,是祈盼在现实捕猎中获胜。为了使他们自己相信这一切会真的发生,有时他们还画上了熟悉的小河,水中还应该有鱼……极其朴素的精神理念使他们欣慰,并尝试创造更多生命中需要的。 自乔托以来欧洲大量的宗教绘画并不是每件作品都动人心弦,之所以
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人性的光辉-忻东旺近作解读
2011/08/17 16:40:54
忻东旺进入我的视野是在20世纪90年代后期,在中央美院陈列馆的展览中,他的那些描绘城市民工的绘画,以其朴素的造型与近乎水粉画的无光效果,吸引了我的目光。虽然没有刘小东油画中城市青年的强悍,但却在平静的叙事中蕴含了一种不可压抑的力量。 作为中国当代新写实油画的优秀代表人物,从山西到天津再到北京,从一位名不见经传的青年画家到获得“第十届全国美展”的油画金奖,忻东旺的成长与崛起越出了常见的轨道,具有更多从边缘到中心的平民色彩。这得于他的刻苦与勤奋,也得于他对底层人民深切的人文关怀,更主要的是他在艺术语言上的敏锐的感受力和对于当代艺术发展的整体观察。 忻东旺的作品,将其观察的目光,聚焦于城市的底层与边缘人物,其中以农民工为主体,还有那些生活在城市底层的弱势人群。由于经济地位的低下与教育水平的局限,这些人群对于个人权利与价值理想的表达,处于一种无声的状态,面对各种侵害他们的强权与暴力,他们是一
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感受生命--忻东旺的绘画艺术
2011/08/17 16:40:04
近现代中国绘画的思想特征之一是对“现实主义”的总体认同。说“总体”,是指以主流意识形态为基础和导向的中国美术,将“现实主义”作为创作和评鉴的指导性艺术思想,而表现底层民众的生存状态,理应是“现实主义”绘画的重点所在。几十年间,绝大多数画家对此都予以认同——无论在艺术上倾向于传统还是倾向于革新的人,都对“现实主义”给予正面评价或具有好感,至少是保持敬意。 中国农民一直是中国绘画中的主要形象。无论是表现艰辛的劳作,还是表现纯洁的悠闲,农民在绘画作品中常常体现着一种理想的精神境界——传统文人的理想生活“渔樵耕读”,实际上是农民生活的不同侧面。在我们的绘画创作中,确实出现了许多以底层民众为描写对象的作品。但现代中国绘画中的农民往往是一种概念,是体现着某种意识形态的符号。例如一种是旧中国处境悲惨而具有反抗精神的民众,另一种是新中国生活幸福而具有前瞻眼光和英雄气概的民众。20世纪80年代以后,情况
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新现实主义的一面旗--忻东旺艺术评述
2011/08/17 16:39:30
2004年6月,忻东旺在天津美术学院的教学楼里举办了一个规模不大的个人观摩展。那时,我被该校邀去做专题讲座,正好看到这个展览。忻东旺的这批新作深深地触动了我,多少年来都不曾有这种感觉。可以毫不夸张地说,我是屏住呼吸和心跳看完这个展览的。每一个形象都呼之欲出,咄咄逼人,让我不由得为之动容、动情。忻东旺对人的刻画居然如此单刀直入、入木三分。一个个人物仿佛似曾相见,又似曾相识,我深为这位年轻人的艺术所倾倒、所折服。当时我只有一个念头:忻东旺应该到北京去办展,让更多的人了解他的艺术成就,了解中国油画在现实主义这条有些荒漠的道路上又迈出历史性的一步。我和忻东旺之间交往,就从这个念头开始了…… 突围身份挑战命运 忻东旺从自学到求学,从成名到卓有成就,如果从他跑到一个县级文化馆学画算起,前后也不过二十多年时间,如果从他开始参展(1989年以六幅水彩画参加“第六届新人新作展”)算起,也不过十五六年时间
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《忻东旺与新现实主义》研讨会
2011/08/17 16:38:55
范迪安: 中国美术馆是非常高兴有忻东旺这样的展览作为我们展出的主要内容。我想美术馆和艺术家的关系首先是建立在高层次、高文化的学术联系上,所以忻东旺的油画展就是一个有学术命题进而有文化意义的个例。这个展览在策划,特别是展览的结构,展览的题目,包括研讨会的题目和画册的编排上,贾方舟先生作为策展人是付出了全程的精力,也正是由于策展人与艺术家的共同努力,不仅仅是展示了一批画,而是展开了一个学术命题,当然他是建立在展出了一群活生生的、有灵魂的艺术形象的基础上。我为什么开初要想说这样一段话,就是想到我们今天,要问画家,中国堪称最多,要论作品,中国画家也很能画,但是在众多的艺术家和众多的作品里面,怎么样能够用学术的眼光使得展览的机构、展览的策划人和艺术家群体在一起,能够打造一批体现我们这个时期艺术中文化关怀的一些展览,能够通过这些展览进而引动社会对艺术家的真正的关注。现在社会对艺术家
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