津派国画的形成与前瞻（作者：王振德）

王振德作品欣赏

一、津派国画源流

天津地区早在一万多年以前，已经有人在这里劳动生息。大量彩陶动植物纹样带有远古绘画特质，生动传达出天津地区先民的审美意识。天津地区历代都出现过卓有成就的画家，如汉代的徐邈、宋代的燕肃、元代的李衎、明代的项嘉谟等人。岁久弥珍的是蓟县独乐寺观音阁壁画。1972年修整观音阁时，在阁内四壁意外地剥出十六罗汉和两天王壁画。壁画人物的神采风度与体态衣饰均精湛绝伦。考古工作者通过壁画多处重层痕迹进行分析研究，认为观音阁壁画的最初绘制当在元代以前。明朝后天津作为“河海之冲”与“畿辅首邑”筹饷调兵，战略地位至关重要，冠盖往来，商贾云集，达官显宦与名人才俊无不在天津流连忘返。书画大师文徵明于嘉靖五年(1526年)十月辞官返乡，取道天津，滞留达四个多月，创作《观泉图》、《乔林煮茗图》等多幅国画。

清初放宽海禁，各国商品源源不断涌入天津。津沽首创日光晒盐，使盐产量空前剧增，一批盐商成为富豪。天津出现了中国最早经办汇兑的票庄和近代银行，成为全国举足轻重的金融中心。富甲一方的盐商急于改换门庭，他们筑造园林，延揽高人才士，吟诗作画，使天津成为画家施展才华的乐园。盐商张霖、张笨山兄弟的问津园、帆斋是康熙年间南北画家在津城的雅集之所，乾隆年间查氏“水西庄”则是盛清画家的荟萃之地。清代天津书画收藏宏富。安岐所著《墨缘汇观》，是中国书画史上颇具权威的鉴藏专著。这一时期，天津杰出绘画理论家还有查礼、华琳等人。

二、津派国画奠基人李叔同、张兆祥

李叔同于1905年率先东渡日本留学，被日本《国民新闻》视为“有志于西洋的第一位中国人”。1911年学成返国，最早引进了西方绘画、话剧、美术教育、音乐教育、广告设计、画报编辑等文艺品类，为20世纪中西文化的交融拉开了时代序幕。《中国民初画家》一书记载吕凤子对李叔同的评价：“严格地说起来，中国传统绘画改良运动的首倡者，应推李叔同为第一人。根据现有的许多资料看，李先生应是民国以来第一位正式把西洋绘画思想引介于我国，进而启发了我国传统绘画需要改良的思潮，而后的刘海粟、徐悲鸿等在实质上都是接受了李先生的影响，进而为中国传统绘画改良运动的推行者。”

作为涌进西方文化的早期港口，天津在清末民初已经出现了自觉融入西洋技法的国画家，张兆祥便是其中的佼佼者。张兆祥将恽南田没骨写生与西洋采光造型融为一体。他还借助照相技术，运用西洋取景方法，创造新颖构图，赋色秀润清妍，精妙超凡，被奉为天津近现代花卉画宗师，开创了中西融合的一代新潮画风。李叔同、张兆祥奠定了津派国画的基石，也是津派国画第一代代表人物。

三、津派国画六代人

津派国画第二代以刘奎龄、刘子久、陈少梅、张其翼等人为代表。刘奎龄在“洋为中用”思想指导下，开始用笔、用色与用水灵活结合的“湿地丝毛”技法，使其工笔画充满了真实感、质地感和亲切感，将真善美融合到令人惊叹的高度，成为使中国古典工笔画嬗变为现当代形态的大师级画家。

津派国画第三代孙其峰、孙克纲、王颂余、萧朗、王学仲、梁崎、赵松涛、穆仲芹、吴云心、刘止庸等人主要活跃在20世纪80年代中期以后，他们晚年欣逢盛世，广收博采，驰骋才艺，使天津成为国内外学子学习中国画的重要基地之一，正如一位韩国画家所云：“中国画的传统技法在天津。”

津派国画第四代主要活动于９０年代。这一代承前启后，名家众多，佳作如林，各具风貌，影响达于海内外。这次画展中白庚延、杜滋龄、张洪千、霍春阳便是其中的代表。

津派国画第五代功力扎实，勤学上进，渐成后来居上之势。从这次画展看，何家英的现代人物画将古典造型理念与西画造型技巧融为一体，精谨微妙，富于激情，充满梦幻情趣，为弘扬中国人物画优秀传统，为古典人物画向当代人物画转型，做出了画界公认的贡献。赵国经、王美芳夫妇联手创作的工笔人物画，以“洋为中用”的思路创构独特绘画风格，在全国大展上多次获奖。姚景卿、刘皓等画家的深厚功力和进取精神，体现出津派国画第五代画家的共性。

这次画展展出的贾广健、刘泉义的作品，可以视作津派国画第六代的代表作。第六代画家注重学习和探索，舍得下苦功，花气力，在师法古人、师法自然和借鉴西洋画的同时，进行不懈的创造，故能在青年时代取得骄人业绩。

四、津派国画风格特色

通过近百年六代画家不懈努力，津派国画形成了稳定的艺术特征。它不仅包容传统绘画的美质，而且包容西方绘画、民间绘画的优长，同时包容现当代各地区画派成功的经验，具有深厚的传统性，浓郁的市民性，广泛的包容性和适时的开放性，充满了创新的活力和持续发展的潜能。总起来看，津派国画与雍容华贵的“京朝画派”、纵横恣肆的“海上画派”、清新秀润的“岭南画派”、质朴务实的“西安画派”相比，更具有雅俗共赏、兼容并蓄的地域特征。一般说来，津派国画朴实真诚而不矫揉造作，自然静逸而不藻饰浮躁，植根传统而不排斥西法，顺天应人而不妨碍文化品位。画家们大多默默苦干，务本求实，相互理解，形成适宜国画发展的理想环境和深广的人文基础。

五、津派国画前瞻

在天津努力实现跨越式发展的今天，津派国画发展的地域优势和人才优势更为明显。就当今中国画坛现状而言，“京朝画派”在20世纪形成的湖社画系、齐派画系、徐派画系三元一体的格局已经不甚明显，“京朝画派”雍容华贵的气象正在逐步消散。“岭南画派”在黎雄才、关山月、黄独峰之后，画派特征日趋淡薄。“西安画派”成熟于四五十年代，当今领头画家刘文西等人已经改弦易辙，力图创建“黄土画派”。此次上海优秀国画作品晋京展表明“海上画派”的特征已被“多元无派”所替代。惟独长期被人漠视的津派国画一直固守地方画派的基本特征，以“老骥伏枥，志在千里”的毅力和韧性在一百年间日趋发展壮大，终于以众多名家、精妙创作令当今画坛瞩目。以今日总体的艺术实力而论，津派国画一定会迎来辉煌灿烂的未来。

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