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何多苓
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何多苓访谈:我为何这样画
2012/07/05 09:49:34
Q:记者 H:何多苓 Q:从画面上看,《小绿人》这幅作品的绘画语言由原先细密、缜密的笔触,转变为一种纵情、舒放的笔触。结合你谈的“技艺即思想”,这种新的语言背后是否意味着你思想的某些变化? H:可能更多地还是体现技巧的探索。这是我最近一两年试图把中国山水画的笔触、方法用于油画尝试的一个结果。当然画面本身有一些暗示性、情绪上的成分,这可能给人提供一些比较模糊的背景,那种笔触也是有一些躁动不安的气氛,隐含着某种不稳定的气氛。 Q:这幅作品延续了冷色调,为什么一直偏爱冷色调? H:我近期大多数作品都使用了一些偏蓝、紫、灰的色调,这种色调提供了我想带给观者的一种情绪或者是气氛。 Q:作品上女孩为什么要加上两个
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何多苓专访:对中国传统精神本能的继承
2012/07/05 09:45:53
谈起成都的艺术家群体,就绕不过那方水土孕育的情怀,多雾、闲散的成都诗人、艺术家聚集在一起相互影响对方的创作。八十年代的何多苓早期作品到近作都贯穿着诗人的敏气质与悲情。他也重视吸收中国传统中文人绘画的写意精神,重视绘画过程中“书写”的过程,通过敏感的手的描绘去体会描绘的对象,像诗人一样在词的无意识流淌中构成朦胧的意象。虽然绘画语言的变化是明显的,不变的是他用一双敏感的手去抚摸隐秘的存在。对与何多苓来讲今天的世界和八十年代相比它处于一种更微妙的危机状态。那么艺术家的这种忧虑从何而来?音乐、诗歌与他的作品之间是怎样的关系? 采访艺术家:何多苓 采访者:裴刚雅昌艺术网编辑 创作的人文地理背景 雅昌艺术网:您的作品总保持和时代的距离,似乎有些若即若离,这样的创作状态
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何多苓:冒犯与致敬
2012/07/05 09:38:05
何多苓似乎注定是个逆潮流而行的独行者:大家都在画序列画时,他画单幅作品;大家画符合潮流和时尚的观念绘画时,他画人物肖像、画风景;大家热衷于用各种手法画人脸的时候,他索性让画中人转过身去,用屁股取代了脸。 让我在此停步,让我也看一看大自然 2007年11月21日,飞去成都的前一天,何多苓在电话中告诉我,2007年他总共创作了十幅油画作品。对他来说,这不多,但也不算少。 次日我从北京飞抵成都,在下午两点半走进何多苓的画室。接下来的整个下午,时间因太过具体而变得有些抽象,就像是高深的对位音乐被纳入了用错位手法弹奏的某个未来时空序列。我先是用5分钟时间与何多苓讨论正在他的音响系统里演奏的一个加拿大炫技型钢琴家的琴艺,然后用25分钟的时间将何多苓2007年度十幅作品中的九幅(三连画《青春2007》
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身怀绝技何多苓:我最好的作品可能是从前的某个
2011/10/07 10:06:57
“何多苓2007:油画与雕塑”日前在北京环碧堂画廊开幕。这也是两年时间里,何多苓的第二次个人画展,展出的10幅作品都是何多苓去年创作的最新作品。相比较何多苓的成名作《春风已经苏醒》、《青春》,何多苓如今的创作依然清新、唯美、感伤、神秘,但技法也更为舒展和自由,题材和材料的选择也更为多样丰富。 已经60岁的何多苓要比实际年龄看上去年轻得多,思维和身手一样敏捷。他始终坚持每天站在画架前创作,也从来不找人代笔,虽然产量要比主流画家少得多,但他依然沉醉在创作和生活的快乐之中。此次展览的策展人欧阳江河这样写道:“现在全世界数十万个在世艺术家中,真正称得上怀有一身技艺的画家已是屈指可数,我能数得出来的不超过二十人。活在这二十人当中,何多苓身怀幽灵般的绝技,像一个传说中的大师那样作画,愉快而镇定,言谈举止中带点老顽童的自嘲和忽悠,带点外星来客的超然。” 除了创作,何多苓目前最热衷
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顶楼观画记——与何森对话
2011/10/07 10:04:30
有一天,何森邀我去看他的新作。晚上十点半.正是正常人开始犯困、艺术家开始兴奋的时刻,我爬上他那间位于顶楼的画室。 一进门,就看见满墙粉红、粉蓝的画布上,一个个尺寸不等的粉子(四川话:漂亮的女孩子)或坐或站,每人手中一枝香烟。新的一轮青春show开幕了。 看完画以后,我们坐下来喝茶,开始了如下的谈话。 何多苓:这批画比起以前来.背景变单纯了,去掉了空间感;灰色调变成鲜艳的粉色,笔触强烈,放得更松,总之好像比原来要更极端些。 何森:以前要暖昧一些,想表现的东西太多,对照片的依赖较大。现在我想强调绘画本身的感觉。所以我觉得对我来说放松是比较重要的,更能表达自己内在的情绪,受的约束要少一些。 何多苓:看起来人物的情绪比原来更强烈一
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