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何多苓
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再问何多苓
2012/07/05 09:02:03
范迪安:另外一个还是要把何多苓放在整个中国艺术的当代性,有时候不见得用中国当代艺术这个词来界定,而是把他放在中国艺术的当代进程中来看看有什么学术价值,可以引起我们今天对于视觉文化、视觉艺术深入的思考。因为到了二十一世纪的今天整个中国艺术应该说生态已经初步形成,艺术样式、艺术的表现方式也完全多元多样,但是这里面难免在这样一种普遍的纷繁的过程中、纷繁的状态下又好像大家觉得没有什么,就是中国文化、中国视觉艺术一种本质性的东西,尽管我们知道在今天当谈论到本质的时候会有一种威胁,因为本质主义永远是我们要警惕的一个东西。 在这样的情况下如何展开这个话题是我跟江河,包括周边的好多朋友,今天到会的几个朋友讨论的最多的东西,包括为这个展览我也到了四川去到何多苓的工作室,我首先说一个很场景性的感受,在四川那个地方叫蓝顶艺术区何多苓画室,他的画室前边蓝顶艺术区正处在一个成都郊区
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中国大变革时代的知识分子艺术家何多苓
2012/07/05 09:00:35
中国艺术在过去三十年里呈现出波澜起伏的景象,不同艺术观念和风格样式构成了纷繁的景观,这对应了处在的剧烈变革中的中国现实,也为建立起中国艺术与中国社会的关联提供了充分的视角,然而,复杂的艺术现象也为把握中国当代艺术的文化属性造成了困难,尤其给认识中国当代艺术家的创造性价值造成了许多迷惑,在肯定中国当代艺术的创造性价值时,尤其需要对一批有代表性的艺术家做清晰的观察,从而辨识他们在当代艺术整体历程中的个人道路,在这里介绍的何多苓就是一个典型的个案。 1948年出生于中国西南四川的何多苓,像所有成长于那个时代的艺术家一样,一方面怀有对艺术的理想,沉迷于用绘画表达自己的情感的憧憬之中,一方面却在青春的岁月里遭遇文化封闭的环境,缺乏艺术自由的条件。但是,何多苓天生地带有一种敏感的性格和聪慧的头脑,即便是在缺乏艺术资讯的时间里,他也能凭借自己对艺术的挚爱和内倾的心理找到
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易英:何多苓艺术生命的河流
2012/07/05 08:59:48
一件艺术作品的社会意义往往不是由作品自身决定的,何多苓的《春风已经苏醒》产生重大的社会影响,也是他所料不及的,因为他不是想表现社会,更没想针对性地表现社会的重大主题。但是,不管从大环境还是从小环境来看,人们都会认为何多苓是追求政治性的主题。这幅画确实也适合了当时的政治要求。此时的中国正处于改革开放的起点,经济改革从农村开始,1979年实行联产承包责任制,在很短的时间内,农村的面貌发生根本变化,农民从贫困走向温饱,农民看到了希望与未来。在那个时代,对这幅画必然会作出这样的解读。不过,也正是这样的解读,《春风已经苏醒》才可能在一个历史的高点,成为新时期美术的开山之作。其实,何多苓并不善于政治性题材,尽管作品被赋予政治的意义。他在创作这幅画的时候,并没有想到赋予它特别的含义,他只是画自己经历过的生活,那种贫困而又纯朴的生活使他久久不能忘怀,他要画出这种记忆,同时又赋予记忆以特别的意义。理解这一点
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何多苓:忧伤孤独的隐者
2012/07/05 08:58:35
1、灰 要探究一个艺术家的缘起和生成,地理因素是不能缺席的。在中国当代艺术史文化史上,何多苓这个显赫但低调的名字跟成都这个城市之间,究竟是怎样的一种关系?何多苓,自然是成都的一张名片,但成都对于何多苓来说是什么呢?故乡?是的。定居地?是的。创作和生活的基地?是的。还有什么? 为了写这篇文章,我对何多苓说要采访他。我以为我会问他很多问题,关于他与成都这个城市,应该有很多问题可以问的。我问他,成都对你来说意味着什么?他说,咦,这个嘛,一下子说不清楚呢。我说,打个比方嘛。他想了想,说,避风港吧,就是避风港。 突然我发现没什么多的问题可以问了。 我太明白避风港这个词对于一个成都人的意义了。可以说这个词本身就包含了一切。 避风港存在
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赵力:谈何多苓作品的投资与收藏
2012/07/05 08:56:43
1977年何多苓进入四川美术学院油画专业学习,是文革后成长起来的年轻艺术家中的代表人物。1980年他的毕业创作《春风已经苏醒》让他声名鹊起,这件作品也被认为是“伤痕美术”的代表作品之一,画面上集中描绘单个的人,用背景、环境渲染情绪和气氛;精微的细节描绘服从于画面的整体效果;形与色并重,善于用柔和的中间色调,这些特征成为了何多苓早期风格的主要特征。这件作品参加了1982年在法国巴黎卢浮宫的“法国春季沙龙展”,1981年它被中国美术馆以550元的价格收藏,开创了国内公共艺术机构收藏年轻艺术家的先河。 1984年,何多苓创作的《青春》参加了第六届全国美展,作品获得铜奖。1988年,何多苓创作的油画《小翟》参加第22届蒙特卡洛国际艺术大奖赛,获得了“摩纳哥政府奖”。何多苓创作的连环画《雪雁》作品获得“第三届全国连环画评奖绘画二等奖”。2003年在中国油画展上,何多
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