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姜国芳
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帝王篇之《开疆辟土》
2012/06/25 11:01:31
从努尔哈赤崛起于白山黑水之间,到皇太极雄据东北,多尔衮定鼎中原,前后仅六十余年,大清王朝宏业,规模已具。 至清朝前期,我国疆域:东临太平洋,东北至外兴安岭和库页岛,东南到台湾及其附属岛屿;西跨葱岭,西北至巴勒喀什池北岸;北接西伯利亚,南及南海诸岛。 在这片幅员辽阔的国土上,生活着汉、满、蒙、回、藏、苗等五十多个民族,成为东亚最大的统一多民族国家。 中国有历代帝王肖像的范本,其气势和画面卓然不凡,有一种极庄严肃穆之感,但从技法和画面风格上,不免有雷同和单调之嫌,尤其是人物的服饰和画面处理流于一种既定的格式。这种风格自然只能归于特定的历史文化背景。同时也代表和体现中国皇家文化的审美取向。而我在《开疆辟土》中所采用的手法却截然不同,这种手法采用西洋画法,追求立体感、光感、质感以及真实感。将一个虚
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帝王篇之《铁甲夕阳下》
2012/06/25 11:00:20
电视剧《康熙王朝》有这样一个情节:康熙三次御驾亲征,讨伐准葛尔部,最后派皇长子允褆追杀噶尔丹。在此之前,康熙企图利用联姻的方式抚慰噶尔丹并使其归顺大清。于是康熙之女兰齐儿远嫁到了漠北大草原,做了噶尔丹的妻子,在允褆与噶尔丹交手之初,允褆被擒,噶尔丹念允褆是兰齐儿的亲哥哥,刀下留情。可后来,噶尔丹败于清军时,允褆不顾妹妹的哀求,毅然杀了噶尔丹并提着噶尔丹的脑袋见父皇康熙。康熙见此并未大喜过望,惨胜如败。很遗憾地说:我并没有让你杀死他。此时的康熙对战争这种无辜的杀戳已深感厌烦。《清宫秘档》中康熙统一台湾,对施琅攻取澎湖列岛并打算进一步攻打台湾之时,康熙却下令对台湾采取和平方式,并对台湾降服大清的所有郑氏旧部一概封官晋爵,使的台海两岸的百姓免受战祸之灾。 无论是“历史真实”,还是“历史演义”,“暴力不足恃”要宾服四夷,绝非暴力一种方式。人类期盼和平,铁甲归耕,化
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帝王篇之《奏折》
2012/06/25 10:58:55
故宫南北长961米,东西753米,面积78万平方米,有9000多间房子。倘若一个刚出生的小孩在故宫的每一间房都住宿一夜,要等到他27岁时,才能把故宫所有的房间都住上一遍。故宫一共有四个宫门,南有午门,北有神武门西有西华门,东有东华门。有一条高10米,周长3400余米的城墙环绕,城墙上宽6.66米,下宽8.6米,四角各有一座结构精巧的角楼。城外还有一条宽52米,长3800米的护城河。 简单的说,太和殿突出的是帝王的至尊,君权神授,江山永固等级观念等等。以帝王至尊为例,太和殿是当时最高的建筑,从地平到正脊高36.57米,相当于12层楼房的高度,太和殿面宽9间,进深5间,它的长宽比便正好是9:5,代表着九五至尊,9为最大,体现至尊的含义,像大门上的9排9路门灯,房檐上的9个走兽等。这些都是用建筑来体现帝王的至尊。 太和殿一共有7
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我的新作《康熙》
2012/06/25 10:57:45
在现存的帝王肖像中,最为著名的应该是康熙读书图,这幅作品现藏在中国第一档案馆内。可以说这幅肖像画是一幅中西合壁的艺术珍品。构图布局大致都是以中国传统审美为主线,但面部与人物结构都是采用西式画法,这种画法,多见于中国历代宫廷绘画之中,而我的这幅作品基本上是进一步的深化这种方法,人物形象更加注意人体结构,面部的形体和立体感、光感、以及明暗对比,而构图强调中国审美中的对称,均衡和金字塔形。我努力想做到画面的视觉冲击力,并希望产生一种对立性。 在一次朋友聚会中,大家讨论什么是英雄主义以及英雄主义与帝王的区别。英雄与帝王往往被混为一体,并以血腥与悲壮为特征。我以为,帝王基本特质应该首先是一位有高度政治智慧的哲人,而不仅仅是英雄好汉。康熙在中国古代众多的帝王中,应该说是一个智者、学者、勇者、仁者,当然也充满英雄主义气概。因此,在刻画康熙人物形象时,我想像他是一位有着
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永恒的梦
2012/06/25 10:56:26
这幅画,源自我的一个梦。在一次画展的开幕式上,由朋友介绍我认识一位女孩看上去只有20多岁,她一定少活了十来年(其实已是30多岁),气质和素养非常优雅。后来,我们成为好朋友,常常在一起散步聊天,彼此感觉都不错。突然有那么一天,她对我没有理由的冷淡,弄得我一头雾水,心情极其郁闷。那几天我连着几夜都失眠,有一夜我梦见一个很奇怪的床塌,很空灵,非常美,仿佛是被放大的仕女袖珍盒,精美的花纹、细致的雕琢,清晰的呈现于眼前,仿若精美绝伦的艺术珍品,正当我慢慢靠前想看个清楚之时,一个体态美妙的女子,突然睡在了上面,像一块月光宝石,美丽无以伦比,在夜色中焕发晶莹剔透的丽光。 我立刻起身,在一盏昏黄的台灯下,在柔和的灯影里,将梦中的淡雅真实的景象勾勒出来。每一笔都清晰如常,我仿佛是在循着千年的记忆记录下一种事实! 都说梦难圆,我却清晰的将她从
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