郭书仁 秋风独延年
菊花与梅、兰、竹并称为四君子，菊花更是中国历代文人墨客们种植、欣赏、歌赋、描绘的对象。菊花一身傲骨，不与百花争艳，独立九秋，顶风凌霜，不惧严寒，默默怒放，暗香轻溢。
自从得到晋代陶渊明的青睐后，菊花便成了“花中隐者”。“采菊东篱下，悠然见南山。”这句诗表达了陶渊明与世无争、淡泊、恬淡自处的处世态度、也表达了他那高洁的品格。在唐代黄巢的诗中，菊花更是斗士，《不第后赋菊》中写：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”此诗把菊花比做披上铠甲的勇（斗）士，赋予了菊花英雄气魄，表达了诗人不畏强权，敢于斗争的豪情壮志与英雄气概。宋代的郑思肖，他是画家，也是诗人，他写有一首《寒菊》：“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”这首咏物诗，通过写寒风中的菊花，宁可在枝头上凋谢，也不曾被凛冽的寒风吹落，比喻诗人对故国的忠贞，和矢志不渝的高尚情操。而在宋代女词人李清照的词中：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”菊花则成了词人抒发情感的对象，其中“人比黄花瘦”一句可谓是整首词的点睛之笔，她把自己与秋风中羸弱瘦长的菊花花瓣做对比，衬托自己因深切思念丈夫，而憔悴清瘦的身形，表达了她无尽的孤独与哀愁感伤……
陈毅元帅也有一首《秋菊》诗:“秋菊能傲霜，风霜重重恶。本性能耐寒，风霜其奈何。”此首诗借菊喻人，借物抒情言志，讴歌了我们中国人不屈不挠，坚韧不拔的顽强品格和浩然正气。
菊花是历代画家所欣赏和经常描写的对象，画家们通过画菊花所表达出浓郁的人文情怀。
明代的大书画家徐渭有一幅《菊竹图》为他的代表作之一，画面中一株菊花，配上小竹子和一些荒凉的杂草，还有他题的诗句：“身世浑如泊海舟，关门累月不梳头。东篱蝴蝶闲来往，看写黄花过一秋。”画中笔墨恣肆，表达了徐渭豪放的大写意风格，画中菊花虽有凋谢之感，但依然是傲骨挺立……于无声中表达了他晚年凄苦无依的境遇，也表达了他不流世俗而倔强的品格，这幅作品笔精墨妙，有着较高的艺术价值和欣赏价值。
近现代国画大师吴昌硕也画过许多菊花，他笔下的菊花，有时配上竹子或石头，用笔老辣，他经常采用对角线构图，构图可谓别具一格，用笔极具金石味儿，线条凝练遒劲，刚柔并济，墨色浓淡干湿互相映衬。他笔下的菊花意境深远，格调不俗，我们通过看他画的菊花，仿佛看到了他的一身傲骨，和他大气、淡泊的特点。
现代已故大写意画家刘荫祥先生，一生也画了很多幅菊花，我看过不少他的作品，他笔下的菊花落笔大胆，笔法老辣、画风大气、简练、雅致、颇具个性、不落俗套……他在画上落款题有句子:“生不逢时靠自强，深秋时节成花王。”他那饱含深情的作品，能激励无数读者奋发图强，鼓舞人昂扬斗志，同时也能看出刘先生有一种，不向困难低头，自强不息的个性。
当代书法家漆钢先生，在闲暇时也创作诗词和国画，他笔下的诗词和画的格调还不低，我见过他画的两幅菊花，菊花花头画得生动多姿，他的画以书法用笔，用笔劲健而灵动，用色艳而不俗，画中透露着浓浓的书卷气，从画面中可以看出漆先生有一种人淡如菊的品质。
历代画菊花的画家还有很多，如宋代的赵昌、黄荃……南宋的宋绍宗、明代的沈周、唐寅、吕纪、陈淳……清代的郑板桥、朱耷、石涛、恽南田、李鱓、金农、任伯年……近现代的齐白石、潘天寿、朱屺瞻、王雪涛……现代的贾平西、贾宝珉、郭书仁、霍春阳、何水法……他们笔下的菊花，风格迥异，各有千秋，各具个性。
菊花坚韧不拔、一身傲骨、不惧严寒不惧风霜，不向恶劣的环境屈服，菊花还象征着吉祥长寿，菊花还可以寄托对亲人的思念。菊花是君子、是隐士、是斗士，文人墨客们用诗词、歌赋、书法、画画等不同的方式，向人们诠释了爱菊、慕菊、惜菊、赏菊的情怀，菊花也成了象征文人墨客们气节的一种独特的人文情怀，更是文人墨客们高尚人格的真实写照。
（作者系江西省美术家协会会员、中华诗词学会会员）
