初识于百龄大师，是读其文，旁征博引，见识广博，惊为怪才；再识于百龄大师，是观其画，技法精妙，气象雄浑，叹为奇才；终识于百龄大师，是见其人，悠悠君子，高山仰止，岂是怪才、奇才所能形容！
两次“逃兵”的传奇经历
于百龄大师生于湖南，少时就读于私塾，熟读古书，四书五经背诵如流。十三岁丧母，无力继续学业，后从军来到了台湾。
大师有湖南人的骡子脾气，因不堪忍受班长欺辱殴打，奋起反击，最后溜号当了“逃兵”。幸得贵人相助，他到图书馆当了一名工友，从此节衣缩食，一心苦读，竟然在屡败屡战五次之后，考入了台湾师范大学艺术系。仅此毅力决心，非常人所能想象。
毕业之后，大师在学校当了几年的教员，但薪水微薄，难以糊口，只好再一次当了“逃兵”，投身艺海成了一名职业画家。
画梅因为最能体现中国人精神
大师初从黄鸥波、李仲生、何铁华、马白水、邵幼轩等名家习画，再拜入黄君璧、溥心畬、金勤伯、胡念祖、孙家勤等门下，受到悉心传授，深得诸名师的关爱。
大师在国画创作上人物、山水、花鸟兼擅。其创作的人物，无论是踏雪寻梅的隐士还是道释人物都线条流畅，设色明快；其山水则师法君璧、念祖二师的风格，且自出杼机，无论是随手写松石、写云海均泼墨起云烟，妙化如神造，神韵墨趣跃然纸上；其花鸟则多以写梅为主，因为梅花最能体现中国人的精神。
观其绘梅画作，气势磅礴，墨韵浑厚，梅性、梅情、梅姿及透出纸外的“暗香”、“铁骨”，正是大师个性的体现。
于右任称其画中可见“书法线条的美”，廖继春从其画中看到“东方水墨与西方色彩的融合”，黄君璧赞其作品“创新而不流于俗套”，叶醉白誉其画作“有万马奔腾的气势”。
拒绝卖画给日本首相
由于其字画早年即在日本很受欢迎，大师曾远赴日本卖画20年。
说是卖画，但大师依然有自己的原则风骨。一次，他在东京开画展，有日本商人看中了一幅画作，希望购买赠送给当时的日本首相岸信介。大师闻言立刻坚拒，只因不喜欢攀龙附凤、巴结权贵。
但大师喜于结交贫寒高士，对于穷朋友，他是来者不拒，对于真正懂画之人，更是大方赠与。也正是因为这种孟尝君的性格，他前后被人或借或骗数千万之巨，哪怕一度穷困潦倒，也只是优哉游哉，一笑置之。
有这样视金钱如粪土的乐观心态，大师百龄可期。
一颗推陈出新的赤子之心
大师早年最拿手的绝活是工笔仕女、人物佛像，但却自觉这些画都已经落伍，毅然弃而不画、另起炉灶，探求表现自己个性与思想的新画风。
大师尤精松、竹、梅，又感觉变化再多，仍是大同小异、墨守成规，不离传统束缚，于是效仿齐白石“衰年变法”。
大师积数十年功力而独创的多媒彩画风，跳脱传统思维，融合西方美学概念，运用水墨的技巧、泼墨的晕染、油画的堆栈，加上压克力染料，繁复的手法处理出多层次的虚实立体空间，呈现如诗如画、似幻似真的全新视觉美学效果。
多媒彩创作费时费工，如不是画功炉火纯青，对整体构图、点、线、面、色彩学皆了然于心，根本无法拿捏细微，更遑论创作出精致、唯美、脱俗、大气的好作品。但记者有幸亲睹大师作画，随心所欲，游刃有余，谈笑之间，一幅旷世巨作跃然纸上。
大师今年已85岁高龄，望过去却如六十许，一颗推陈出新的赤子之心，恐怕才是“冻龄”的独家秘方。
为两岸艺术交流尽心尽力
1987年，为了弘扬国画艺术，大师创办《中国美术》杂志。
自杂志创办以来，他勤于撰文介绍国画艺术，还亲自撰写介绍台湾前辈画家的艺评专稿，为国画艺术在台湾的传承与发展做出很大的贡献。通过这块艺术阵地，台湾一些志同道合的艺术界人士聚到一起，谈艺术、谈创作，谈弘扬国画艺术的责任与义务。经过一段时间的雅集，他们认为要更好地弘扬国画艺术，必须成立一个属于自己的艺术团体。
1992年，大师与陈秉环、王太田、简大坤等63位艺友，共同发起成立了台湾中国艺术协会，并被推举为首任会长。
为促进两岸书画艺术交流，大师数十次往返两岸，办个展联展，广结艺坛好友。在其努力下，1993年即在台北成功举办了两岸名家联展，展出两岸画家的作品200余幅；同年又邀请大陆画家彭林、李滨星、曲德亮，赴台举办三人联展，在两岸艺术交流史上写下一页。
大师在其主办的《中国美术》杂志上，更是大量刊登大陆画家的作品，展示大陆画坛的艺术成就，使台湾各界对大陆的艺术状况有了深层次的认识。
20多年来，大师在两岸获颁荣誉博士、艺术博士、名誉校长、名誉院长、名誉主席、名誉教授等计200余头衔，可谓实至名归。
