很多人一听说油画修复就直观地认为：修复油画只要在颜料层残缺的位置用油画颜料补全就可以了，这有什么难呢？
每次听闻这种说法，我们总是微笑以对，再简单介绍下油画的修复流程，修复之前需要了解哪些内容，修复过程中又会涉及什么知识。
油画修复相较其他文物修复在中国起步较晚，始于20世纪90年代，仅有30年的历史。安徽博物院（安徽省文物鉴定站）馆藏油画丰富，尤其是1984年，361幅潘玉良油画被安徽博物院收藏后，院里对其十分重视，不仅安置在专门库房，派专人保管，而且积极开展修复工作。自2004年以来，院里组建了自己的油画保护修复团队，积极与境内外油画修复机构合作开展油画修复项目，目前已完成油画藏品保护修复项目十余项，积累了大量宝贵的保护修复经验。
受国家文物局委托，我院分别于2013年、2015年承办了两期国家文物局主办的“油画保护修复基本技能培训班”和“油画保护修复技能高级培训班”，为我国文博系统培养了一批油画保护修复专业技术人才。
每一位文物保护修复师都是一名医生，而面对的患者是一个个不会说话的特殊患者，需要他们对文物进行“望、闻、问、切”，再量身定制开出“处方”，然后进行手术。对于娇弱的油画“病人”而言，除了跟其他文物一样需要术前“全面诊断”外，在保护修复过程中，更加需要医生们的耐心和细心。因为油画支撑体和油画颜料层的伸缩系数不同，清洗过程中稍微不慎，就容易造成二次损坏，如：清洗过程中，除选择合适的清洗剂外，具体清洗时需要用棉签蘸取少量的清洗剂，在画面污染处慢慢滚动棉签，将污染物软化去除，如果棉签吸入的清洗剂数量较多，容易通过颜料层缝隙渗透至底料层或者油画支撑体，导致二次伤害。另外在清洗过程中被清洗处下方要垫平，不可产生晃动，以免对作品产生损坏。
文物工作者除了要会修复文物外，还需要灵活的思维，善于发现身边能用且好用的材料，将文物保护修复工作做得更好。比如在软化整平过程中，通常是将作品置于一个湿度饱和的微环境中，常用的方法是利用加湿器为微环境加湿，将待整平的油画置于其中。但是该方法容易形成冷凝水，对文物有一定的危险性。
针对这一问题，我们发现生活中用来洗车的仿鹿皮巾吸水量大，且具有良好的锁水功能，将其吸满水后置于微环境中油画作品的下方（切记：不能直接接触）替代加湿器，既能达到加湿效果还能避免冷凝水的侵害，是一种很好用的材料。软化整平后的作品在压平过程中，根据加湿程度每三至四个小时替换一次吸水纸进行慢慢撤潮，不可置其于空气中任由自然干燥或者直接压平至干燥，这都是比较致命的问题。前者会因为前期潮湿软化而加剧变形，产生更大的损坏；后者会因为湿度过大，易产生霉菌等病害。在修复潘玉良《泉水》画作时，采用了这一方式取得了良好的整平效果。
2015年，我们在修复黄绍京油画《毛主席像》时，通过紫外灯观察意外发现，画面红色背景处呈现了清晰的字迹：“钟山风雨起苍黄 百万雄师过大江……天若有情天亦老，人间正道是沧桑……”，看到这些文字后，内心十分激动，经查阅资料发现，该内容出自毛泽东同志于1949年4月所写的诗《七律·人民解放军占领南京》，紫外拍摄的信息还给我们留下了一个疑问：黄绍京先生引用了部分诗句还是完整诗句呢？在毛主席画面下方有无其他文字，还需进一步的分析检测进行解读。
艺术藏品修复不是简单将画作翻新。这个行当遵行国际通用的三大原则：一是可逆，即使用的修复材料是可卸除的；二是可识别，即修复结果在一定范围内可识别；三是最小干预，保持历史的真实性，尽量避免不必要的保护行为，争取保留最大的价值。
孙红燕（安徽博物院〈安徽省文物鉴定站〉修复师）
