在渭河以北的黄土高原上，章怀太子、懿德太子、永泰公主墓，是乾陵的三大陪葬墓。走进幽暗神秘的地下甬道，两侧的一幅幅壁画，犹如一条悠长的地下美术长廊，色彩斑斓，令人目不暇接。
从这些唐代壁画的精美描绘中，可以看到星象、宇宙、四神、瑞兽、阙楼、仪仗队、仕女等，每一幅画面都洋溢着浓郁的生活气息，尽情地展示着生命的美丽与尊严。尤其是一个个壁画人物，他们似乎穿越而来，生动的表情流露出唐人的自信，好似述说着大唐的盛世辉煌。这些壁画，堪称初唐至盛唐时期具有代表性的绘画流派杰作，在唐代绘画珍品中也极为罕见。
“唐墓壁画，是生者给死者的礼物，也是死者给后人的信息。”陕西历史博物馆研究员王建岐介绍。出身于文博世家的王建岐，从事壁画研究40余年，是一位全国知名的唐代壁画专家。
如今，考古学者开启了这座尘封已久的地下美术馆，将曾经的荣耀与传奇重现于世。
1952年，王建岐父辈那一代考古人发现了最早的唐墓壁画。
在唐墓的一些泥墙上，有彩色的颜料，逐步剥离了之后，人物的手臂、头部渐渐地显现出来，大家才意识到这就是唐代墓室壁画。
一千多年过去了，在地平线以下，仍然保留下来一个完整的唐代社会生活、宫廷生活画卷。这些壁画大部分出自唐代帝王、皇亲国戚、三品以上官员的墓室。
“我看到这些壁画的时候，常常会有一种穿越的感觉，好像自己和唐代宫廷画师面对面交流，可以身临其境、梦幻大唐。所以我打眼一看就知道哪些是原壁画，哪些是复制品，或是临摹的。”这些壁画，早就深深地印在王建岐的脑海里。
在他眼中，“这些壁画就是一种还原。用我们今天的语言来表述，就是高清彩色照片，如果把这些照片组合在一起，拍成一个视频，那就是唐代生活的再现”。
他说，两千多年前，我国就开始绘制墓室壁画了。到了唐代，墓室壁画的规模和艺术达到了前所未有的高度，壁画也是研究唐代社会生活尤其是贵族生活和精神追求的重要资料。
位于西安的唐代壁画珍品馆，是我国第一座唐墓壁画馆。由我国与意大利两国合作建设，于2011年6月20日正式向社会开放。馆内藏有在20多座唐墓中揭取的近600幅壁画精品，总画幅达一千多平方米，展品包括章怀太子墓《客使图》《马球图》《狩猎出行图》，懿德太子墓《阙楼图》《仪仗图》，永泰公主墓《宫女图》在内的壁画珍品97幅。
1960年出土的《宫女图》，是永泰公主墓里保存下来的一件国宝，高177厘米、宽198厘米，保存最完整，也最为动人，是唐墓壁画中反映女性形象最完美的一幅。图中描绘了九位风姿绰约的宫女，头梳高髻，肩披纱巾，长裙曳地，个个体态丰盈，婀娜多姿。她们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等，在为首女官的引领下款款而行，或低语、或回顾、或凝神。
40多年前，日本《朝日新闻》以整版的篇幅，介绍了大唐壁画，标题为《出自唐代一流宫廷画师之笔？——“世界名画之旅”：初唐时期，理想的美人》。如今，这份报纸在王建岐那里珍藏着。
《马球图》是我国最早关于马球运动的实物资料，非常形象地再现了马球运动。过去只有文字记载，只能靠想象去了解这项运动。
王建岐最喜欢的唐墓壁画是《阙楼图》，绘制于懿德太子墓，1971年发掘，整幅画面颜色以赭色为主，绿色为辅，红、黄、青色点缀其间，体现了盛唐时期绘画技巧的高超水平。阙楼是宫门前的标志性建筑，由高到低共分三层，表明此阙楼为三出阙，这超出了太子本应使用二重阙的标准，显然是由于“号墓为陵”而使用了皇帝的阙楼规格。在三出阙之后是一座角楼，与侧面的城墙相连。城墙上的凸起部分是唐代的防御工事，而明代的城墙顶部则是呈凹字形。
唐墓壁画的修复与保护，是一个国际上的难题，尤其是壁画的揭取和迁移，是一项技术复杂且严谨细致的工作。
在中意两国合作保护唐墓壁画项目中，王建岐承担了一些课程和现场体验活动，尝试在壁画保护修复中，采用多种材料。他成功剔除了最初揭取加固壁画所使用的石膏材料，代之以国际领先的壁画支撑体加固材料——蜂窝铝板，这种材料具有面积大、重量轻的特点。经过十年的使用，效果明显优于其他材料。
唐代墓室壁画，被国家列入禁止出境的国家文物目录。对外交流展览，大部分是使用壁画的照片或是摹本。曾任陕西历史博物馆馆长的强跃评价，王建岐团队画的摹本，仅次于真迹。
